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仿造古钱币的九大弊端

钱体不是过重就是过轻 ， 这是因为仿制品与真品所用铜质不同氧化程度不同 ， 现代造假者 ， 用计算机等最新科技手段分析古钱币的成分或用同时代的普通钱币融化后在铸新钱 ， 所仿造古钱币在材质上足可乱真 ， 不易辨真伪 。 但鉴定者可从真、伪品的其他方面去突破 ， 主要是不同时代的铸造工艺、书法特点等都会反映在古钱币上 。
仿造古钱币的九大弊端
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2.高仿品工艺常常过细 。 高仿古钱币铸造工艺 ， 均比被仿物生产时期先进 ， 而仿造者又惟恐做得不精不细不真 ， 在铸造时常使用当代生产技术 ， 故往往过于精细立体感过强 。
仿造古钱币的九大弊端
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3.铸造风格与铸造时代不符 。 这是最要害的一点 。 众所周知 ， 不同时期铸造的古钱币其风格不同 ， 因此 ， 仿造品无论怎样精心研究被仿对象 ， 着意模仿特点 ， 仍必然打上仿造者的时代烙印 ， 给辨伪者留下蛛丝马迹 。
4.字体轮廓线条生硬 。 这亦是鉴定作伪品的一个重要突破口 。 因为仿品是“仿” ， 现在仿品一般用子钱或塑料雕母翻砂 ， 用子钱翻砂出来的钱有其型无其神 ， 任何高手制作塑料雕母时都有一个参详的蓝本 ， 其制作受该蓝本制约 ， 不能随意 ， 只能尽心尽意去“依葫芦画瓢” 。 显而易见 ， 在仿品上各部位的轮廓是小心翼翼做出来的 ， 必然显得生硬呆板 ， 远不及真品流畅自然 。 这是一切仿品之共性 ， 是仿品“固有”的、不可克服的特征 。
仿造古钱币的九大弊端
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5.无自然流通痕迹 。 传世古钱币真品大都经历百年 ， 钱币表面有自然磨损痕迹仿品 ， 生产出来的时间不长 ， 当然没有流通磨损 。 有的仿品虽经人工作旧 ， 但其磨损痕迹不自然 ， 有人为痕迹 。
6.铜质新包浆颜色不正 。
7.边道穿口形制、方面的一些特征与真品不符 ， 看上去极不自然 。 这是因为要仿得像、仿得真 ， 仿造者大多研究掌握了被仿真品基本特征 ， 好些作伪者均是研究古钱币的内行 。 但因要想蒙骗世人 ， 特别怕被行家识破 ， 所以仿造时便仔细做出若干特征来 ， 不太高明的仿造者甚至有意突出某些特征 ， 这便形成了一般仿品的过激现象 ， 为鉴定者留下鉴定依据 。
8.字体无力 ， 字体做作舒展不自然 ， 有些走形不规整 ， 线条粗细不匀 。 因为能写古钱币书法的都是那个时代有名气的书法家 ， 书法体现的是这人的艺术个性 。
只要我们平时多注意观察真钱的书法艺术在鉴定时用心观察 ， 抓住了一点两点 ， 也就有了突破口 。
9.做旧与伪锈 ， 我们讲的仿造古钱币中有一个重要方面做旧做伪锈 ， 不久则较易被人识破 。 于是 ， 聪明的仿造者也总结出一些作旧的方法来 ， 所谓道高一尺 ， 魔高一丈 ， 这也增加了收藏品鉴定的难度 。 我们鉴定者针对仿造者的作旧伪锈 ， 也总结出一些识破机关的方法来 ，
（一）自然成锈
把伪造的钱币埋入地下 ， 保持一定的湿度 ， 很快就能生成绿锈 。 但是由于时间短 ， 生成的锈很浮 ， 即使埋上一两年 ， 生成的锈亦无法像埋藏数百上千年的铜钱所形成的锈那样坚硬而且能同钱体紧紧结合在一起 ， 也就是俗话说的真锈是“入骨锈” ， 也叫“锈色如骨” ， 用刀都很难刻动 ， 而短期形成的锈并没有具备此特征 ， 拭擦容易掉落 ， 并随有晶亮的铜星闪烁 。
催化生锈
（二）催化生锈 ， 先把伪钱放在盐酸、醋酸、卤水等溶液中浸泡 ， 然后再埋入土中发锈的做伪方法 。 这种方法使钱币生锈的速度大大加快 ， 而且能形成一些结晶物 ， 可以以假乱真 ， 但是硬度仍然不够 ， 大部分可以擦掉 。 因为受到强酸的腐蚀 ， 其伪品作有刺鼻的气味 。
（三）做红绿锈
古钱上有一种红绿相混杂在一起的锈色 ， 俗称为红绿锈 。 据说 ， 有一种做法是先将伪钱用火烧后 ， 再将其浸入醋酸中泡 ， 之后埋入土中可得红绿锈;另一种做法是在钱体上涂上土和铁粉 ， 埋入土中可得红绿相间的锈色 ， 但红色平淡和不自然 。
（四）涂色
有的伪品用文博部门复制文物常用的配料(主要是石质颜料为主)外涂 ， 作伪锈 ， 色灰暗 。 鉴别此伪品 ， 不妨采用热水煮的方法 ， 该配料白然脱落 。
有的伪品用漆、松香、胶水或现代化学粘剂和上颜料涂在伪钱上 ， 做得好的还能以假乱真 ， 将其加热 ， 会嗅到其产生的剌鼻异味 ， 这绝非真锈之味 。 有的用放大镜看有毛刷刷过的痕迹 ， 甚至有些还可能看到毛刷脱落的细毛质物 。 有的伪品则用真的铜锈或者铁锈粘在伪钱上 ， 用真锈假钱来迷惑人 。 但分布不自然 。
（五）传世锈
有些古钱是世代流传下来的 ， 并没有埋入土中而为民间收藏或祖宗遗留 ， 这些古钱常称作为“传世品” ， 此类古钱表面与空气中化学成分发生反应而产生一种色泽 ， 即足通常所说的传世锈 。 俗称“包桨” 。 分为古铜色、黑色包浆、浅色包浆 。 伪造者用煤烟、油烟将伪钱熏黑 ， 有的用鞋油擦抹 ， 再打蜡抛光而成;有的拿在手中不断把玩或者放在装有米糠的布袋中净擦 ， 不多时日就形成某种传世锈 。 但无论如何 ， 以此产生的“锈”都飘浮 ， 有的气味怪异 。 而真钱的包浆沉着 。
(六)古钱真锈的基本特征
通过对大量的古钱币进行锈色鉴定 ， 归纳出汄为古钱币真锈具有如下的基本特征：
①硬度大 。 有锈的古钱币 ， 钱体上的锈都很坚硬 ， 往往和钱体结为一体 。 人们通常用“入骨”、“生根”等名词来形容它 。 此种锈异常难除 ， 在沸水中浸煮亦不会脱落 。 经过对一定数量的古钱币的锈蚀做剔除实验 ， 发现即使清除掉表层锈之后 ， 但钱体中的锈蚀仍然一目了然 。
②类型较多 。 古钱币上的锈 ， 主要有绿锈、红锈 。 有的还像“墨水蓝”、“孔雀蓝” 。 有的经过漫长的埋藏时间 ， 局部渗出红铜质 ， 称为“返铜底” 。
古钱币还存有多种多样的锈 ， 比如：有的局部呈小片水银色结晶 ， 俗称“水银浸”;有的粗略看上去钱体似无锈 ， 在放人镜下却看到星点状大小的“硬绿”(很强的深绿色锈斑)存在 。 也有在绿锈层上生成的乳胶状的“水锈” 。
古钱币的包浆 ， 实质上也是一种锈 ， 且较为常见 ， 即是经年深日久流传所产生的“传世锈” 。 事实上 ， 它们是在长期流通过程中 ， 尤其是与人手之间的轻微摩擦所造成的一种镜面现象 。
“传世锈”直观和古钱本色并没太人区别 ， 伪造者利用与古钱近期的廉价钱币或翻砂重铸传世品 ， 使得真假难辨 。 所以在鉴别时应从文字入手 ， 观其有无神韵 ， 也要听听有无转音 ， 因为新铸币有火气 ， 它的就有转音 ， 用了很久的钱掷于地就无转音 ， 以此可以判断真伪 。
③层次强 。 对一枚伪钱锈斑的辨别结论 ， 人们习惯说其无层次或不自然 ， 但古钱币锈的层次感、自然性是可以从一定的分布规律来展示的 。 钱体广布绿锈只是一种共性 ， 而“硬绿”诱遍布钱体为极个别现象 ， 多以斑点状分布;“红锈”一般都产生于钱体叠压紧密无隙的位置 ， 多出现在内外廓和钱文上;“墨水蓝”锈出现在钱体被其他物品封闭时产生真空的部位 ， 所以常见于钱体凹处;“水银浸”锈则散见于生坑出土的“红斑”或者“返铜底”位置上;“水锈”在钱面上呈水的自然浸漫状 。
【仿造古钱币的九大弊端】辨别是真锈抑或假锈 ， 是老锈抑或新锈 ， 最主要的方法还是需要对古钱币的锈多加观察 ， 不能局限于某一种、某一地区、某一时代的钱 。 由于古钱币入藏的坏境不同、材质不同、铸工不同、埋传时间不同、磨损程度不同 ， 其锈蚀情况十分复杂 。 以下例子的就是出自同一窑藏的唐代“开元通宝”钱的锈蚀情况 。 因此 ， 对真锈和伪锈多作对照 ， 总结经验 ， 找出规律 ， 对提高鉴别能力有所帮助 。


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