马缔|在这个年轻人厌恶工作的时代，这部电影还在讲述着匠人精神( 二 )
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马缔光也 ， 一个绝对意义上的书呆子 ， 一个宅男 。
他最喜欢做的 ， 就是买书和看书 。
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马缔租住在一个酷似蔡明的老婆婆竹婆家 ， 他在这里已经住了十年了 ， 从大学新生到研究生毕业再到工作 。
马缔住的那个小房间里堆满了各种书 ， 对于书迷来说 ， 这里简直就是天堂 。
他不是在房间里生活 ， 是在书里生活 。
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影片通过这个小小的密室般的场景 ， 逐步展现了马缔心灵的变化 。
马缔念的是语言学的研究生 ， 而书籍则是语言的集合 。
起初 ， 他被无数的语言包围着 ， 却在现实生活中经历着语言的匮乏 。
此时的他 ， 是封闭的和孤独的 。
不善交际的马缔在出版社的工作处处碰壁 ， 被书店老板一次次拒绝 ， 又被上司责骂 。
只有晚上回到房间坐在书桌前 ， 他才像是做回了自己 。
他会和竹婆（渡边美佐子饰）交谈 ， 会在吃饭时打开窗户 ， 呼唤自己的爱猫小虎 。 （不得不说 ， 大橘是真的胖）
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如果我们仔细观察马缔房间里的书 ， 就可以发现 ， 这些书并不是为了拍摄而随意拼凑的 ， 而是仔细挑选出来的 。
通过书脊上的名字 ， 我们可以大致判断出马缔对于日本文学有着浓厚的兴趣 ， 因此收集了大量的文献资料 。
马缔坐在这里 ， 周身弥漫着一种无法与人交流的孤独 。
改变发生在辞典编辑部荒木公平为了寻找接班人而找上马缔的那一刻 。
辞典在大众的印象里 ， 就是权威的象征；辞典是严肃的、是永远不会出错的存在 。
但我们却几乎不会想到 ， 为了编纂辞典 ， 那些工作人员付出了怎样的艰辛 。
《编舟记》让我们看到了这一点 。
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在寻找接班人时 ， 荒木总会问一个问题：“右”怎么解释？
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我们如此习惯于“右” 的存在 ， 却从来没有真正注意到它严肃正规的释义 。
荒木之前询问的几个年轻人 ， 都用一种看傻子的眼神扫了他一眼然后匆匆离开 。
只有我们总是弯着腰弓着背、一巴掌打不出一句话的马缔同学 ， 在仔细思考过后冲向了摆在自己工位上的辞典 ， 在那里十分认真地翻了起来 。
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就这样 ， 马缔正式成为了辞典编辑部的一员 。
这里有着踏实肯干、人狠话不多的临时工佐佐木熏女士（伊佐山博子饰）；
为了辞典奉献出一生 ， 并时时刻刻都在收集新词语的主编松本老头（加藤刚饰）；
以及吊儿郎当的西岗正志（小田切让饰） 。
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他们想要编纂一部新辞典 ， 名叫《大渡海》 。
松本老头给这个辞典的定位十分宏大——面向当代人的、连接传统与现代的中型国语辞典 。
《大渡海》的编制是一项继承过去、连接未来的工作 ， 这本辞典突破了传统辞典固守传统的规范 ， 将现代人的词汇编制其中 ， 赋予看似传统、古老、刻板的辞典紧跟时代的先进性和普世性 。
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