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北京青年报人艺四代同台：谁都不能塌腰，才有资格说请您买票( 四 )


陈小艺继续补充道 ， “我们是中戏和人艺的合办班 ， 因此考入中戏那年就已经认为自己是人艺人了 。 从第二年开始我们就已经和老师们一起排片段了 ， 第一次走到后台 ， 真是有种神圣感 。 毕业后 ， 我们都住在人艺四楼 ， 全部家当都拉到这 ， 非常想念那段日子 ， 有时排戏濮哥还得喊我们 ， 下楼啦！”
院庆演出中的《莲花》 ， 陈小艺已经演了十几年 ， 原班人马、熟悉的对手和调度 ， 不过她自己觉得由于膝盖不好 ， 做从床上翻下来的动作时自己总感觉不那么流畅 。 “这些年一直演这个戏 ， 觉得特别棒的是 ， 看戏的已经有00后了 ， 我们毕业也快30年了 ， 我希望家里越来越好！这么多年 ， 老一辈的那个标准我们虽然达不到 ， 但那个目标永远在 ， 我们不要觉得年轻人不行 ， 有目标就有方向 。 这次的演出其实很像考试 ， 上来就是最高点 ， 需要调动身体的各个机能来演 ， 观众就像考官 ， 来考我们吧！”
胡军也说 ， “第一次踏进人艺大门是在学校时第一次到人艺排练场来观摩 ， 看的是是之老师的《太平湖》 ， 当时很震撼 ， 作为一个学话剧的人来说 ， 能够进人艺是一个天大的恩赐 。 人艺就如同自己的家一样 ， 同事就像是家人 ， 虽然这些年一直在外面拍戏 ， 很少回剧院 ， 但很多东西永远抹不去 。 希望剧院未来就如同云剧场一样 ， 能够开阔更多的新阵地 ， 从剧目思想上更开放 。 ”
一出中日合作的《哈姆雷特》 ， 王斑演了12年 ， 拉伤过腿 ， 也跌倒在台上过 ， 但是他说 ， “你选择了剧院 ， 舞台也在护佑着你 。 12年了这套衣服依旧能穿 ， 我很窃喜 。 ”
王斑忆起当年 ， “1991年毕业到人艺时的情形记忆太深了 ， 我们是跟着130卡车一起过来的 。 所有人的行李都被扔到卡车上 ， 虽然中戏到人艺才不过两三公里的路 ， 但对于我们这帮追梦的少年来说 ， 这点路途怎么那么遥远 ， 我们骑着自行车 ， 做梦似的跟着车就到了首都剧场 。 之后吃住行全在王府井大街22号了 ， 这个地方不仅有传统 ， 还有气场 ， 坐落在繁华的王府井大街 ， 却是闹中取静 。 至今人艺依旧保有自己的特色 ， 不管外界多么纷杂 ， 一进入排练厅 ， 所有人的心就在一起了 ， 每个人都不希望自己掉链子 。 舞台艺术的特点就是有情境 ， 有故事 ， 有演员 ， 有观众 ， 台上台下共同完成才是圆满的 ， 这种云端相见的方式虽然不能特别解渴 ， 但也是我们当下最好的选择 。 ”
我在台上转了个圈
就是想确认下
这到底是不是真的
或许不被认可是每一辈人的宿命 ， 一代人有一代人的委屈、挣扎和奋斗 ， 不论你是否准备好了 ， 都会在某个特定的时刻被机遇推上舞台 ， 那一刻 ， 只要你知道光在哪里 ， 就够了 。
卢芳表示 ， “进剧院是1995年 ， 而考上中戏后第一次来人艺看戏就是观摩胡军他们演出的《罗慕洛斯大帝》 ， 当时就觉得如果有一天能站在人艺的舞台上 ， 自己所有的梦想就都齐了 。 希望能陪伴剧院走过100年 ， 向天野老师学习 。 ”
一部《哈姆雷特》的片段 ， 促成了胡军和卢芳20多年后在人艺舞台上的再度携手 ， “莎士比亚真的是越了解天地越广阔 ， 他的剧作是包容无限的 ， 这其中也包括了我们俩时隔这么多年再次同台 。 ”
曾因考进人艺而请了半年客的于震笑说 ， “今年是我进剧院的第19个年头了 ， 最早是来看戏 ， 后来陪着同学来考试 ， 一周后剧院通知我自己再来考 。 2001年3月 ， 刚刚过完年 ， 剧院通知我 ， 我被录取了 ， 那段时间每天都很幸福 ， 每天骑着那辆28凤凰牌自行车驰骋在中戏东棉花胡同 ， 学校排大戏 ， 剧院排话剧 ， 就是一个字：美 ， 特别幸福 。 回到学校同学和老师的那种喜欢和羡慕 ， 我几乎是请了半年的客 ， 每天都在请人吃饭 。 那年7月正式进入人艺 ， 对于每个中戏学生来说 ， 这里真的就是殿堂 。 我从一个热爱表演的学生到现在 ， 再没有第二个19年了 。 今天以后 ， 我会更珍惜在剧院的每一天 ， 让年轻演员知道什么叫传承 ， 我希望人艺永远辉煌下去 。 ”


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