电影节|这部讲述“爱情的不在”的电影，让人心心念念了20年( 三 )
毫无疑问 ， 《花样年华》延续了王家卫电影的一贯主题：逃避与拒绝 。 《东邪西毒》中欧阳锋的说法：“要想不被别人拒绝 ， 就要先拒绝别人 。 ”同时 ， 这个名曰“命运”的王家卫 ， 无疑长于呈现人物面对“命运”时的无效的反抗和挣扎 。 让他们尝试去拒绝 ， 却无从拒绝 。 当两人在命运、不如说王家卫设置的层层陷阱中一步步地陷落 ， 他们仍在固守、挣扎 。
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《花样年华》中 ， 情节或曰情势 ， 一次次地将人物推向他们的“宿命” ， 但他们一次次地滑脱开去 。 如果说 ， 他们在感情渐次接近 ， 终于难于割舍 ， 那么在影片的视觉结构中 ， 他们却一步步地从空间画面中的交臂错过 ， 发展为时间中的错失 。 最大的错失无疑是众多的影片讨论者都津津乐道的段落——那未及说出的心声：“是我 。 假如有多一张船票 ， 你会不会跟我走？”
影片的“大结局”选在了1966年 ， 选在了柬埔寨 。 那一年 ， 柬埔寨最终挣脱了法国殖民者的统治 ， 完成了民族解放运动中的独立建国 。 戴高乐的来访 ， 正是这历史事件中关键的一幕 。 伴随着柬埔寨殖民统治的结束 ， 香港作为亚洲最后的殖民地的意义开始凸现 。
当我们在讨论《花样年华》的故事背景时 ， 我们也应该注意到：这是一个小资“部落”、中产阶层的故事 。 在这一层面上 ， 张曼玉那繁复、一丝不苟的发型、旗袍与梁朝伟的造型 ， 可以成为他们的阶级身份的明证 。
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而这一阶层 ， 始终是太平盛世中的社会中坚 ， 是社会的骚乱、苦难、变迁最后触动的阶层；而他们又无疑是大时代的边缘人 ， 在某些角隅中避过时代的风雨 。
2000年 ， 置身于香港的王家卫 ， 以1966年、终结殖民统治的柬埔寨来终了自己的故事 ， 相对于1997年终结了殖民统治的香港 ， 便显露了某种至少是政治潜意识间的言说 。
而王家卫曾说过的“有一些东西是永远不变的 ， 有些东西会过期” ， 便似乎不仅指的是爱情故事 ， 也是所谓人类永恒主题与二十世纪的历史变迁间的参照 。
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（图片来源于未名读书及网络 ， 侵删 。 ）
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