土土土槽|逆行人生vol.011|聊聊写作赚钱的N条“不归路”( 二 )
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兔：其实我之前还有一段经历 ， 就是我在2011年的时候 ， 有在起点中文网和晋江网写网文 ， 加起来也写了有五六十万字 ， 然后也签了起点和纵横中文网之类的 ， 但我写了一段时间水土不服 ， 我就知道我可能不适合写网文了 ， 然后中途就停下来 ， 在网易云阅读那边又开一个专栏 ， 写一些杂文 ， 然后也赚了几千块钱 。后来转过来写短篇小说 ， 是因为我觉得上班族比较适合 。 因为写一个短篇的时间会比较短 ， 如果你写长篇的话 ， 你就需要去做大纲去拉一个很长的时间线 ， 如果你的工作把你的思路打扰的话 ， 你的长篇可能就不太好完成 。当时就觉得短篇是一个入口 ， 很多人其实会把写中短篇当作写长篇的一个练笔 。小说的篇幅 ， 我一开始只写1000~2000字 ， 其实按正常来说的话 ， 现在的短篇篇幅在1万字左右 。 我是先写1000-2000字 ， 然后又写3000字 ， 然后写5000字 ， 然后又写七八千字 ， 现在才能稳定在一篇写1万字的篇幅和体量上 。最后我写纯文学小说 ， 可能跟我自己的阅读经验有关 ， 因为我喜欢读那些比较经典的文学 ， 自己就想去写这样的东西 ， 但我没有把自己框死在我要写什么严肃文学上 。我是想写那种有故事性的东西 ， 就是有纯文学性在 ， 但是也有故事的 ， 不是那种完全的先锋小说 ， 故意把小说写得云里雾里 ， 让人看不懂 ， 这种我是拒绝的 。我自己也是一个通俗小说爱好者 ， 然后我也看很多科幻 ， 包括我自己第一次参加豆瓣阅读比赛 ， 我把自己定位在城市奇幻里头 ， 当时也拿了一个奖 ， 可能我写纯文学也是有一点魔幻性质 。林：我看过你的一本书《去屠宰场谈恋爱好吗》 ， 挺都市魔幻的感觉 ， 有很多非现实的因素在里面 ， 这种小说灵感都来自哪里呢？ 兔：我到上海来之后 ， 对1933老场坊很感兴趣 ， 就去玩了一次 ， 玩的时候我就想把它写进小说里 ， 后来也是过了几个月之后才有灵感去写这个故事 。
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小说集：去屠宰场谈恋爱好吗 我自己也喜欢一些奇奇怪怪的东西 。 因为小时候我就挺喜欢看幻想文学的 ， 而且我觉得这个时代可能是一个科幻文学的时代 ， 虽然现实主义是很好的 ， 但是可能针对年轻人 ， 或者说像我这种80后或者90后的人 ， 大家看待问题的眼光 ， 或者说是爱好倾向就已经有点偏向超现实了 。可能就是跟这代人的审美有关 ， 包括我自己认识的一些年轻作者 ， 大家的写作风格很明显 ， 都会有一些幻想元素 ， 好像是时代的特征 。我第一次接触大卫.米切尔的时候 ， 就觉得很震惊 ， 他其实得到了纯文学界和类型文学圈两个圈子的喜欢 ， 包括我非常喜欢加拿大的一个女作者 ， 马格丽特.阿特伍德 ， 就是《使女的故事》的作者 ， 其实这也是一篇科幻小说 ， 包括她后来有写《羚羊与秧鸡》 ， 包括很多偏科幻性质的小说 ， 都是把纯文学和类型文学结合得很好 。
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我感觉这应该也是一个趋势 ， 包括国内现在很出名的80后小说家双雪涛 ， 他写的《平原上的摩西》 ， 你也不可能把它单纯地看作一个悬疑小说 ， 就更像是一个悬疑和纯文学的结合 。 他的文学性很强 ， 内心感和故事性也很强 ， 这个东西更吸引我 。我不太喜欢纯粹在文字上玩花样 ， 因为如果你的小说翻译到国外去 ， 没有人会在乎你用那些乱七八糟的文法 ， 他只会在乎你到底在说什么 。为什么科幻作品比较容易走出世界 ， 比如《三体》和刘宇昆的作品 ， 这可能是一个能让世界上所有人都得到共鸣的一个东西 。可能有人会说大刘（刘慈欣）的文笔不好 ， 但我就觉得这些都是扯淡 ， 能想出《三体》就够了 ， 能想出这个点子就很厉害 。林：写作包括文学这一块 ， 它的领域又分得挺细的 ， 本身喜欢看科幻、纯文学以及严肃文学这一块的人 ， 我感觉跟大的阅读市场比的话 ， 又非常小众了 。 现在有一个很现实的问题 ， 如果想靠纯文学这一块去生存的话 ， 收入怎么样？ 兔：我觉得挺难的 ， 后浪图书公司大家应该都知道 ， 它在去年的时候 ， 包括今年签了很多他们认为非常好的一些国内原创作者 ， 但其实书卖得不太好 。 作者出版一本这样的书 ， 大概能赚的钱在2~3万 。如果在上海生活的话 ， 你说两三万你能干什么？这笔稿费拿了也就是一个零花钱 。而且有这么多人在写纯文学 ， 一家图书公司签的能力是有限的 ， 他一年能出10本或者20本年轻的纯文学作者的书 ， 就已经很不容易了 。然后另外一个渠道就是在作协旗下的一些刊物去发 ， 比较出名的就包括《收获》、《上海文学》、《花城》、《小说界》了 。
