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铜锣湾扛把子|春望【唐代】杜甫( 二 )


“烽火连三月 ， 家书抵万金 。 ”自安史叛乱以来 ， “烽火苦教乡信断” ， 直到如今春深三月 ， 战火仍连续不断 。 多么盼望家中亲人的消息 ， 这时的一封家信真是胜过“万金”啊！“家书抵万金” ， 写出了消息隔绝久盼音讯不至时的迫切心情 ， 这是人人心中所有的想法 ， 很自然地使人共鸣 ， 因而成了千古传诵的名句 。
“白头搔更短 ， 浑欲不胜簪 。 ”烽火遍地 ， 家信不通 ， 想念远方的惨戚之象 ， 眼望面前的颓败之景 ， 不觉于极无聊赖之际 ， 搔首踌躇 ， 顿觉稀疏短发 ， 几不胜簪 。 “白发”为愁所致 ， “搔”为想要解愁的动作 ， “更短”可见愁的程度 。 这样 ， 在国破家亡 ， 离乱伤痛之外 ， 又叹息衰老 ， 则更增一层悲哀 。
这首诗反映了诗人热爱国家、眷念家人的美好感情 ， 意脉贯通而不平直 ， 情景兼具而不游离 ， 感情强烈而不浅露 ， 内容丰富而不芜杂 ， 格律严谨而不板滞 ， 以仄起仄落的五律正格 ， 写得铿然作响 ， 气度浑灏 ， 因而一千二百余年来一直脍炙人口 ， 历久不衰 。
春望一诗中的对偶句：感时花溅泪 ， 恨别鸟惊心 。 烽火连三月 ， 家书抵万金 。
诗人这一年刚45岁 ， 但“白头”是写实——半年后 ， 他在《北征》中曾再次提到：“况我堕胡尘 ， 及归尽华发 。 ”“白头”而又稀疏到“不胜簪”的地步 ， 其苍老之态可以想见 。 他苍老得这么快 ， 完全是忧国、伤时、思家所致 。
杜甫陷贼中八个月 ， 大约写了二十来首诗 ， 论深沉含蓄 ， 当以此诗为最 ， 句句都有言外之意 ， 很值得品味 。 诗题赏析
春望的“望”表达了对家人的怀念（烽火连三月 ， 家书抵万金）；对国家前程的绝望忧虑（国破山河在 ， 城春草木深）；对自己廉颇老矣的慨叹（白头搔更短 ， 浑欲不胜簪）
中心思想 这首诗歌的中心思想是：本诗通过描写安史之乱中长安的荒凉景象 ， 抒发了诗人忧国思家的感情 ， 反映了诗人渴望安宁、向往幸福的愿望艺术表现
1、《春望》有融情于景、借景抒情、托物言志、托物寓意和寓情于事等修辞手法 。 关键是化情思为景物 ， 移情入景、情景交融 ， 也就是近代西方所说的“移情论” 。 杜甫的诗句：“感时花溅泪 ， 恨别鸟惊心”(《春望》) ， 就是移情入景的范例 。
2、诗的艺术手法 。 从不同层面来看：诗高度概括 ， 形象生动的反映社会生活 ， 常用比兴手法 ， 即要用渲染、比拟、联想、对比等手法 ， 将所要表达的感情事理具象化 ， 形成鲜明生动的画面 。 诗歌形象除鲜明生动外 ， 还往往具有象征意蕴和夸张图景 ， 因而常用象征手法和夸张手法 ， 寓意高远 ， 发人深思 。 诗歌抒情言志 ， 具有强烈的情感 ， 常用抒情手法 ， 直接抒情(直抒胸臆)或间接抒情(即景抒情 ， 托物寄情)表达诗人的典型感受 。 诗歌是富有想象力和启示力的艺术 ， 而诗歌的想象通常表现为联想、类比、幻想等方式 。 可以说没有想象就没有诗 。 特别要注意一些具有现代派的象征诗 ， 常常用象征的手法或以特征性的事物代表与之相似或相近的概念、思想和情感 。 如戴望舒的《雨巷》 。
3、诗的结构 。 诗的结构遵循的是情感和想象的逻辑 ， 具有跳跃性 。 因而诗人特意建构“空白”——艺术的跳跃与省略 。 中国古代文论称之为“间空” 。 田间的《义勇军进行曲》：“在长白山一带的地方 ， /中国的高粱 ， /正在血里成长 。 /大风沙里 ， /一个义勇军 。 /骑马走过他的家乡 。 /他回来：/敌人的头 ， /挂在铁枪上” 。 诗人省略了奋勇抗战的场景 ， 但那浴血奋战的场面和同仇敌忾的民族义愤 ， 都洋溢在字里行间 。 因为开头时代气氛的烘托及最后一句诗眼 ， 使读者得以有根有据地用想象补充战斗场面 。 诗跳跃与省略 ， 虚实相间的艺术处理 ， 造成“空间”以少胜多的艺术表现力 。
4、诗的语言 。 精炼、富有韵律美 。 常用比喻、通感、反复等手法 ， 注意语言的声调、押韵和节奏构成音乐美 。 总结


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