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铜锣湾扛把子|春望【唐代】杜甫



铜锣湾扛把子|春望【唐代】杜甫
本文插图

国破山河在 ，
城春草木深 。
感时花溅泪 ，
恨别鸟惊心 。
烽火连三月 ，
家书抵万金 。
白头搔更短 ，
浑欲不胜簪 。
全篇围绕“望”字展开 ， 前四句借景抒情 ， 情景结合 。 人以写长安城里草木丛生 ， 人烟稀少来衬托国家残破 。 起首一“国破山河在” ， 触目惊心 ， 有一种物是人非的历史沧桑感 。 写出了国破城荒的悲凉景象 。 “感时花溅泪 ， 恨别鸟惊心”两句以物拟人 ， 将花鸟人格化 ， 有感于国家的分裂、国事的艰难 ， 长安的花鸟都为之落泪惊心 。 通过花和鸟两种事物来写春天 ， 写出了事物睹物伤情 ， 用拟人的手法 ， 表达出亡国之悲 ， 离别之悲 。 体现出诗人的爱国之情 。 诗人由登高远望到焦点式的透视 ， 由远及近 ， 感情由弱到强 ， 就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人地感叹忧愤 。 国家动乱不安 ， 战火经年不息 ， 人民妻离子散 ， 音书不通 ， 这时候收到家书尤为难能可贵 。 诗人从侧面反映战争给人民带来的巨大痛苦和人民在动乱时期想知道亲人平安与否的迫切心情 。 同时也以家书的不易得来表现诗人对国家深深地忧虑 。 结尾两句 ， 写诗人那愈来愈稀疏的白发 ， 连簪子都插不住了 ， 以动作来写诗人忧愤之深广 。 全篇诗情景交融 ， 感情深沉 ， 而又含蓄凝练 ， 言简意赅 ， 充分体现了诗人“沉郁顿挫”的艺术风格 。
全诗抒发了诗人忧国、伤时、念家、悲己的情感 ， 以及对亲人的思念之情 。
全诗沉着蕴藉 ， 真挚自然 ， 反映了诗人热爱祖国 ， 眷怀家人的感情 。 今人徐应佩、周溶泉等评此诗曰：“意脉贯通而不平直 ， 情景兼备而不游离 ， 感情强烈而不浅露 ， 内容丰富而不芜杂 ， 格律严谨而不板滞 。 ”此论颇为妥帖 。 “家书抵万金”亦为流传千古之名言 。
唐肃宗至德元年（756）六月 ， 安史叛军攻下唐都长安 。 七月 ， 杜甫听到唐肃宗在灵武即位的消息 ， 便把家小安顿在鄜（Fū）州的羌村 ， 去投奔肃宗 。 途中为叛军俘获 ， 带到长安 。 因他官卑职微 ， 未被囚禁 。 《春望》写于次年三月 。诗人目睹沦陷后的长安之箫条零落 ， 身历逆境思家情切 ， 不免感慨万端 。
诗的一、二两联四句 ， 写春城败象 ， 饱含感叹；三、四两联四句写心念亲人境况 ， 充溢离情 。 全诗沉着蕴藉 ， 真挚自然 。
“国破山河在 ， 城春草木深 。 ”开篇即写春望所见：国都沦陷 ， 城池残破 ， 虽然山河依旧 ， 可是乱草遍地 ， 林木苍苍 。 一个“破”字 ， 使人怵目惊心 ， 继而一个“深”字 ， 令人满目凄然 。 司马光说：“‘山河在’ ， 明无余物矣；‘草木深’ ， 明无人矣 。 ”（《温公续诗话》）诗人在此明为写景 ， 实为抒感 ， 寄情于物 ， 托感于景 ， 为全诗创造了气氛 。 此联对仗工巧 ， 圆熟自然 ， 诗意翻跌 。 “国破”对“城春” ， 两意相反 。 “国破”的颓垣残壁同富有生意的“城春”对举 ， 对照强烈 。 “国破”之下继以“山河在” ， 意思相反 ， 出人意表；“城春”原当为明媚之景 ， 而后缀以“草木深”则叙荒芜之状 ， 先后相悖 ， 又是一翻 。 明代胡震亨极赞此联说：“对偶未尝不精 ， 而纵横变幻 ， 尽越陈规 ， 浓淡浅深 ， 动夺天巧 。 ”（《唐音癸签》卷九）
“感时花溅泪 ， 恨别鸟惊心 。 ”这两句一般解释是 ， 对乱世别离的悲凉情景 ， 花也为之落泪 ， 鸟也为之惊心 。 作者触景生情 ， 移情于物 ， 正见好诗含蕴之丰富 。 并运用互文手法 ， 可译为“感时恨别花溅泪 ， 感时恨别鸟惊心” 。
诗的这前四句 ， 都统在“望”字中 。 诗人俯仰瞻视 ， 视线由近而远 ， 又由远而近 ， 视野从山河到城 ， 再由满城到花鸟 。 感情则由隐而显 ， 由弱而强 ， 步步推进 。 在景与情的变化中 ， 仿佛可见诗人由翘首望景 ， 逐步地转入了低头沉思 ， 自然地过渡到后半部分——想望亲人 。


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