流媒体入侵、电影院闲置，好莱坞只有往事没有未来？
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你有多久没去电影院看电影了？
伴随着国内
疫情的好转 ， 距离影院和剧
院等封闭式娱乐场所逐步开放的日子看起来已经越来越近 。
但在大洋彼岸的美国 ， 影视行业依然看不到太多曙光 。 早前 ， 备受期待的迪士尼新作《花木兰》在举办完首映式后仓促撤档 ， 华纳旗下的《雷霆沙赞2》《闪电侠》等多部电影也宣布调整档期 ， 而诸如《小美人鱼》等处于拍摄期的电影也被迫暂时停
止制作
【流媒体入侵、电影院闲置，好莱坞只有往事没有未来？】 。
面对目前的困境 ， Richard Janes这位获得过艾美奖的好莱坞资深制作人甚至发出感叹：“好莱坞原有的权力结构、展出平台以及产品都被连根拔起 ， 接下来的一年里 ， 我们将会迎来与过去20年完全不一样的光景 。 ”
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本期全媒派（ID：quanmeipai）编译Medium和The Verge的文章 ， 带你一览好莱坞的权力变化以及在当前形势下
所面临的机会与挑战 。
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大权旁落的经纪公司
在上个世纪八十年代 ， 好莱坞的经纪公司控制着演员、编剧、制作人、工作室的买卖方式、音乐版权等等 ， 堪称“一手遮天” 。
但如今 ， 经纪公司大权旁落 ， 好莱坞的结构发生了巨大的变化 。
首先 ， 诸多大型经纪公司被售卖给了对冲基金 ，
而对冲基金的主要目标就是获利 ， 这也意味它们将不惜一切代价来促进收益增长 ， 也迫使经纪公司更多地触及娱乐圈 。
如今 ， 经纪公司的操作空间受到更多限制 ， 好莱坞的顶级作家（编剧）们开始解雇他们的经纪人 ， 以期从经纪公司手里夺回主导权 。
而在过去
，
经纪公司往往会将作家（编剧）、导演、制片等从业人员进行“360度打包”（360 Packaging）出售 ，
从
中赚取中介差价 。 为了使
自己的盈利空间变大 ， 经纪公司
往往会尽量压缩作家们
的酬劳 。
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诸如Netflix这样的流媒体公司 ， 进一步打破了经纪公司主导的局面 。 全球分发、大量流媒体受众以及清晰的数据驱动决策夺走了经纪公司在谈判桌上的诸多筹码 ， 他们曾经富有创造力的交易工具也开始落灰 ， 与专业的律师和经理人相比 ， 经纪公司又能提供什么样的额外价值呢？
与此同时 ， 因为疫情的影响 ， 没有观众去听演唱会 ， 大量的比赛被取消 ， 而这些本来都是经纪公司获取利益的重要来源 。
伴随着经纪公司权力的旁落 ， 新的问题也来了 ， 现在是由谁在掌握着权力呢？其中有一部分转移到了分发者的手中 ， 诸如那些流媒体 ， 但是更为实际的力量则是移交到了制作人手中 。
那么 ， 为什么制作人可以把握住这些机会呢？原因很简单：内容需求 。
消费者
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