文字|“原著粉”为什么不喜欢影视改编？( 四 )
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不知道你有没有质疑过 ， 为什么改编的上下游不可逆？就是因为当你已经全盘接受了某个形象被设定好的面孔、动态、声音、甚至触感之后 ， 再折回去看单维的文字、图片、有声剧 ， 都会在脑子里自发地补足其余部分——而且在这里 ， 一千个人会不约而同地补足出同一个哈姆莱特 。
“给他们填满不易燃的信息 ， 拿’事实’喂饱他们 ， 让他们觉得胃胀 ， 但绝对是信息专家 。 这么一来 ， 他们就会觉得自己在思考 ， 明明停滞着却有一种动感 ， 他们就会快乐 ， 因为这类事实不会变化 。 ”这是雷·布拉德伯里在《华氏451》里写下的话 。
现实世界里 ， 也许不会有人强制性地烧书 ， 但是跟烧书同等可怕的事情一直在悄无声息地发生着 。
这里大致是不需要搬出尼尔·波兹曼的理论来重申一下娱乐至死的道理 ， 商业的大手不可撼动地在推着所有人往前走 ， 因为我们永远空虚 ， 永远好奇 ， 永远渴望更真实的真实 。
也因此 ， 留白始终可贵 ， 但难以保存；想象永远浪漫 ， 但易被折损；记忆一直真诚 ， 但常被重写 。
如果你还记得 ， 《小王子》故事的开头是“我”小时候画了一条正在吞吃大象的蛇 ， 而在大人们的眼里 ， 那只是一顶平平无奇的帽子 。
【文字|“原著粉”为什么不喜欢影视改编？】
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于是十分挫败的“我”感叹道：大人们靠自己永远搞不懂任何事 ， 总是需要别人替他们说明 。
也祝愿我们能永远记住那个不是帽子的可能 。
参考资料：
《理解媒介：论人的延伸》马歇尔·麦克卢汉 | 译林出版社
《想象的共同体：民族主义的起源与散布》本尼迪克特·安德森 | 上海人民出版社
Pottermore.com
撰文：荞木
监制：猫爷
配图来自《雨果》《成为简·奥斯汀》《机器人总动员》
北京联盟_本文原题：《“原著粉”为什么不喜欢影视改编？》
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