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文字|“原著粉”为什么不喜欢影视改编？( 三 )


也许这条黑白并不分明的支线最有意义的部分就在于 ， 作者没有把明晃晃的道德教化摆在桌面上 ， 而是把自由联想的余白交还给了读者 ， 让读者有机会在自己的生活经验中看到故事情节的复现——这可能就是我们对很多小说情节念念不忘了很多年的根本原因 。
后来 ， 连罗琳自己都在采访中说到 ， 哈利·波特电影里让她比较后悔的部分就是“家养小精灵权益促进会”的内容没能出现在影片中 。
或许是不够有戏剧张力 ， 或许是看起来并没有那么“重要” ， 总之 ， 这条支线就被永远埋没在了很多人的记忆之外 。
文字|“原著粉”为什么不喜欢影视改编？
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文字|“原著粉”为什么不喜欢影视改编？
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当然 ， 无论是更严肃的文学名著、还是更大众的网络小说 ， 在改编的时候被排除在外、以至于被大部分人遗忘的原著经典情节实在是有太多太多 。
比如豆瓣用户@Enjolras 就说过：“事实上 ， ’还原原著’从来都只能是加分项 ， 但不是必要项 。 否则 ， 没有一个金庸迷能接受任何一个版本的《倚天屠龙记》 ， 因为书中的张翠山的成名兵器是判官笔和虎头钩 ， 而不是电视剧中的用剑；也不会有一个古龙迷能接受焦恩俊版的《小李飞刀》 ， 因为孙小红在书里是李寻欢的爱人 ， 和阿飞没关系 ， 且压根没有’惊鸿仙子’杨艳这号人物 。 ”
虽然我们都明白在这个时代 ， 文字作品不可避免地要依靠改编在大众语境中获得更长久的生命力 ， 但是在改编这件事上 ， “原著粉”对剧方的声讨也从未停歇过 。
如果是大刀阔斧的“魔改” ， 那必定是骂声滔天；就算在外人看来是“良心还原”、“忠于原著”的改编 ， “原著粉”也总能挑出多多少少的错处来 。
有人说 ， 既然作者都靠着改编名利双收了 ， 这些不满意的书粉当做影视改编不存在不就行了？但其实 ， 在画面能轻易压垮想象、压缩记忆的情况下 ， 原著根本不可能做到独善其身 。
之前有很多大IP的书粉在面对改编内容时都号召过“书剧分离” ， 即原著与改编井水不犯河水 ， 要求改编内容的名字改为剧版XXX、电影XXX ， 并且表示演员并不代表原著角色、剧版原创剧情不代表原著 ， 甚至各自启用单独的分区……
而最后 ， 不成功的改编会被时代淘汰 ， 成功的改编只会更加成功地覆盖原著 。
所谓“书剧分离”终究只是愿景 ， 而现实是大众语境下面的碾压与重写 。 几年过去 ， 太多看过原著的人都只能记得改编的剧情 ， 甚至在百度词条里面 ， 原著都逃不过被折叠的命运 。
我们记住了太多 ， 以至于根本不记得自己忘记了一些什么 。
4.
被现实填充的人
这几年 ， 随着IP开发产业链条的不断成熟 ， 但凡是一本新鲜火热的书进入了改编流程 ， 必定环节紧凑、上下游分明：从出版 ， 到动漫 ， 有声剧 ， 剧集电影 ， 周边产品 ， 主题公园……
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无法否认的是 ， 这些内容的确提供给了我们一个更加丰富、真实、可以全身心投入的世界 。
杜拉斯在《情人》里面描写的炎热而又单调的生活环境 ， 在《情人》电影镜头所展现的集市里变得真实可感；《冰雪奇缘》的同款裙子给了太多女孩拥有魔法的机会；公园里的大型游乐设施让《加勒比海盗》里的航海冒险梦想成真 。
但同时 ， 这个开发的固定顺序 ， 其实也是产品内容一步步填充并挤占你所有感官的顺序 。
这种信息填塞 ， 让我们越来越像某种意义上的机器——或者说 ， 变成了习惯于被动输入而不会主动创造的信息人：不停接收被设定好的内容 ， 喜好和口味越来越趋同 ， 最终被商业体系打造成标准消费者的样子 。


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