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『』空纳万境，距离即“美”——《情书》中的“留白”艺术探析( 二 )


世事万物 ， 变幻无常 ， 这样的距离感 ， 反映到了《情书》当中 ， 主要以博子和未婚夫藤井树的感情为主 ， 他们之间的距离更多的是情感和心理上的距离 ， 男友的墓碑近在咫尺 ， 灵魂却远在天边 ， 并不会因为时间的变化而缩小 。
这样的距离感是一种留白 ， 电影在展现这一段感情的时候 ， 留给了观众更多的想象空间 ， 通过心理距离的呈现 ， 让电影笼罩在淡淡的忧伤氛围之中 ， 让“留白”这样的艺术方式大放光彩 。
『』空纳万境，距离即“美”——《情书》中的“留白”艺术探析
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艺术上的通感：做“减法”的过程
电影创作中的留白 ， 除了思想层面之外 ， 还展现在艺术层面 ， 包括长镜头和空镜头的合理运用 。
说到底 ， 是一个做“减法”的过程 。
在《情书》中 ， 颜色非常的单调 ， 前半部分以黑白两种颜色 ， 中间使用了蒙太奇的手法来渲染回忆 ， 追忆青春和过往 ， 但是从镜头 ， 音乐 ， 色彩等艺术层面来说 ， 还是极尽的简单和精致 。
电影从头到尾都营造出了一场场的雪景 ， 或者白雪飘飞 ， 或者银装素裹 ， 在场景的渲染上颇为用心 。
在未婚夫藤井树的三周年祭日上 ， 女主角博子站在飘雪的冬日里 ， 穿着黑色的大衣 ， 悲痛到不能自已 。这个时候 ， 镜头给了一个她远去的身影 ， 黑色的人物逐渐变小 ， 白色的雪景范围越来越大 ， 直到消失到了银幕中 ， 这个长镜头足足持续了十几秒钟 ， 才正式出现了“情书”这个电影的名字 。
这组长镜头 ， 白雪皑皑的大地 ， 博子的身影愈来愈小 ， 空无一物 ， 落寞孤寂的氛围中 ， 她独自一人前进 ， 画面中20%给了白雪和树木 ， 有80%的空间都被大雪所“覆盖” ， 没有旁白 ， 没有颜色 ， 留给观众更多的“填白”的空间 ， 达到了“此时无声胜有声”的效果 。
除了长镜头之外 ， 空镜头的运用也可以达到抒发主人公内心感情 ， 渲染故事氛围的目的 ， 树枝上的白雪 ， 高耸的雪山 ， 给电影笼罩了一层压抑的氛围 。
电影这样的拍摄手法 ， 最大程度的体现出了男友去往“天国”之后 ， 博子内心的悲苦 ， 引领着剧情的发展 ， 为电影奠定了淡淡的悲伤和哀愁 。
『』空纳万境，距离即“美”——《情书》中的“留白”艺术探析
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结局留白：化繁为简
法顶禅师曾经说过：
“人 ， 不要只想着填满 ， 而要懂得适当的留白 ， 在空荡的地方 ， 才能听见灵魂的声音 。”
这句话 ， 告诉人们做人需要留出适当的空间给自己和他人 ， 才能够化繁为简 ， 和别人和谐相处 ， 在电影创作中 ， 对于解决的构思 ， 也是一样的 。
电影《情书》中 ， 没有将解决写“死” ， 然而 ， “没有结局”才是最好的结局 。
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博子在和秋场先生去男友藤井树的山上“探望”过他之后 ， 也从男友离世的现实中彻底解放出来 。
也许 ， 她对于藤井树的爱并没有熄灭 ， 但是 ， 这不再是束缚自己的“枷锁” ， 对一个人最好的缅怀方式也许是封存记忆 ， 她对着远处的大山大声地喊出：“树 ， 你好吗 ， 我很好” 。
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村上春树在《挪威的森林》中有这样的观点 ， “死亡”本来就是“生”的一部分 ， 而并非是生的对立面 ， 既然死是生的一部分 ， 那么 ， 和自己和解 ， 和他人和解 ， 对于生者来说岂不是更为重要 。


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