『』教科书般的公路片，看过的都对女主念念不忘( 四 )
拍摄过诸如《银翼杀手》、《角斗士》、《普罗米修斯》等大片的雷德利·斯科特不单擅长对大场面的刻画 ， 对其他类型也是驾轻就熟 。
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雷德利·斯科特
《末路狂花》是一部带有明丽的喜剧色彩的公路电影 。雷德利·斯科特以公路片的风格把塞尔玛与露易丝的一次自由之旅变成了一次对社会男权充满仪式感的挑战 。
上世纪八十年代的好莱坞电影大多以男性为中心 ， 女性往往被排挤到边缘地位 ， 本片却反其道而行 。在路上与形形色色的人擦肩 ， 也展现出了雷德利·斯科特独有的世界观 。
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雷德利·斯科特导演和演员在《末路狂花》片场
《末路狂花》显然不是导演雷德利·斯科特最具代表性的作品 ， 但同样展示了他高超的电影技巧 ， 而对于女性角色的细腻刻画更难能可贵 ， 两位女主角的对白 ， 以及通过其他角色的侧写 ， 真实生动的两位女主人公跃然于银幕之上 。
这也是为什么雷德利·斯科特被看作是 ， 少数带有作者标签的好莱坞商业导演的原因所在 。都说伟大的男人背后必定有一个伟大的女人 ， 雷德利·斯科特对于女性的尊重意识来自于他的母亲 。她一手带大三个孩子 ， 雷德利和托尼最后都成为了好莱坞名导 。
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《末路狂花》大气磅礴的片尾一跃
《末路狂花》仍不乏雷德利·斯科特标志性的动作大场面 。
为了达到真实效果 ， 油罐车的爆炸是实拍 。两位主演面对此景竟惊讶地忘记了表演 ， 所以导演不得不重新拍摄她们的反应 。最后一场悬崖追逐戏动用了24辆警车和3架直升机 ， 对于一部偏喜剧风格的公路片 ， 这绝对称得上是大制作 。
雷德利·斯科特坚持与演员形成一种合作伙伴关系 ， 他认为这样会让演员更有信心 ， 这样的结果也是积极的 。拍摄期间雷德利采纳了很多苏珊·萨兰登的想法 ， 比如那场经典的用珠宝换帽子戏 。
但老雷的做法也不是一直正确的 ， 在拍摄皮特与吉娜的那段激情戏时 ， 雷德利曾“贴心”地想为吉娜找一个替身 。不过后来吉娜得知导演意图后表示很感谢 ， 但仍然坚定的拒绝了使用替身 。
汉斯·季默操刀配乐锦上添花
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【『』教科书般的公路片，看过的都对女主念念不忘】汉斯·季默所做主题音乐在《末路狂花》片头最先出现
《末路狂花》是雷德利·斯科特和配乐大师汉斯·季默继影片《黑雨》后的第二次合作 。如果说“雷神”和季默是因《黑雨》而结缘 ， 那么《末路狂花》则进一步的夯实了两人的好基友关系 。
正是这部承前启后的作品 ， 才得以让他们的合作日益紧密 ， 从而谱写了《角斗士》《汉尼拔》《黑影坠落》等后续杰作 。
《末路狂花》的配乐可谓神来之笔 ， 令众多影迷对这部尘土飞扬的公路片好感度大增 。当然 ， 导演也不例外 ， 老雷在片中处处彰显着对汉斯·季默音乐创作和驾驭能力的认可 。
有资料显示 ， 雷导因为太喜欢汉斯·季默的音乐 ， 特别选择了让影片的主题音乐在片头最先出现 ， 搭配的画面则是其特意制作的一个注明演职人员的字幕表 ， 这一举动打破了仅将音乐放在片尾演员字幕表中的原始设计 ， 电影音乐的地位可见一斑 。
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