『』教科书般的公路片，看过的都对女主念念不忘( 二 )
《末路狂花》的“好”在于它描绘现实男权社会的细节魅力 ， 片中生动的人物形象和细腻的心理刻画 ， 在激发观者共鸣的同时又不失人文关怀 。
开篇镜头展现了小镇上各种形形色色的人 ， 这些几乎都是女性角色 。电影以一种女性日常的角度展开 ， 她们的对话和生活侧面展现了女性在当时的一种处境 。
而塞尔玛丈夫对妻子的漠不关心更是为影片埋下伏笔 。最具象征意味的要数露易丝用身上所有的珠宝换来老人的一顶牛仔帽 。除此之外象征女权的情节还有很多 。
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片中的女性对白和心理描写堪称教科书 ， 从中可以窥见一些女性的普遍思维 。她们不是每天做家务的保姆 ， 她们也不是只懂梳妆打扮的花瓶 。
她们会性冷淡 ， 她们为家庭为爱情付出很多 ， 她们需要关爱和重视 。最起码的尊重：以后当你见到一个女人像那样哭 ， 她并不开心 。
虽然有不少电影都有关女权 ， 但《末路狂花》有着它最能拉近观众的特点——平凡 。两个女主角都是再平凡不过的普通人 ， 并非中产阶级 ， 而是代表着拥有最多基数的蓝领人群 。正像福拜楼的现实主义力作《包法利夫人》那样贴近女性心理 ， 《末路狂花》或许不是最“女权”的电影 ， 却更容易产生共鸣 。
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《末路狂花》对女性的心理描写 ， 堪称教科书级别
《末路狂花》并没有将女权变成武器 ， 而是把其中的想法自然而然地糅合到剧情中 。
影片并没有刻意凸显男女之间的冲突 ， 男性角色也不全是坏人 。马德森扮演的吉米是一个脾气暴躁的人 ， 但对待露易丝却很温柔善解人意；凯特尔饰演的警察也是心怀怜悯 ， 不单纯为了抓住逃犯 ， 而更想深入了解一下犯罪心理 。皮特的角色虽然不是好人 ， 但如果想加入一下同性情节换成女人来演也无妨 。
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与其态度强硬地希望他人接受 ， 不如换个思维让更多人去接受 。《末路狂花》想表达的结果是成功的 。该片以1650万美元的成本最后创造了大概6000万的成绩（包括碟市出租收入） ， 是当年暑期档10大卖座影片之一 。
米高梅和百代娱乐公司当年采取了一个不寻常的发行策略 ， 在影片上映的第16周再增加99个影院 ， 扩大影片的发行范围 。
影片吸引的主要对象是25-40岁的女性观众 ， 这个年龄段的妇女正是女性解放运动的主要支持者 。正如影片结尾那写意的飞翔 ， 戏中赚取了观众的泪水 ， 戏外则赢来了社会的关注和觉醒 。
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《末路狂花》已不仅仅是一部电影 ， 更像是一种文化潮流、女权标签 ， 甚至催生出跨界的影响力 。
它可以引发诸多女权讨论 ， 上映当年就前所未有的助力3位女性成功竞选参议院 。
如今 ， 美国还有女性网站以《末路狂花》（Thelma & Louise）命名 ， 该网站致力于鼓励女性们多多和闺蜜一起旅行 ， 记录下沿途的风景 。还有必不可少的 ， 会偶尔组织一下《末路狂花》的集体观影 。
一幅八十年代美国风情画
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