宋代风俗人物画巜清明上河图》欣赏
导语
宋朝是中国历史上最为辉煌的朝代之一 ， 它的经济、文化、科技齐头并进 ， 毫不逊色中国历史上的任何朝代 ， 虽然它在军事上屡败于落后民族政权 。
它有稳定开明的政治 。 宣称“与士大夫共治天下”的赵匡胤巧妙分散宰相和大臣权力 ， 尽可能地避免宫廷内斗的发生 。
宋朝有当时“登峰造极”的经济 。 它的多种模式经营在世界上开一代风气之先 。 特别是在城市建设的过程中 ， 史称“屋宇雄壮”、“骇人闻见”；国家经济活动“每一交易 ， 动辄千万”；瓦舍勾栏 ， 熙熙攘攘 ， 娱乐、休闲通宵达旦 ， 市民生活的“幸福指数”高居世界榜首 。
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中国的国宝级名画宋朝张择端的大型风俗人物画巜清明上河图》表现了清明节那天 ， 北宋首都汴京（今河南开封）人们的各种活动 。 内容极其丰富 ， 技巧极其精湛 。 画中人物超过了五百五十人 。 河中的船只二十多艘 ， 马车、轿子二十多乘 ， 店铺房屋不计其数 。
它完全可以称得上北宋汴京社会风俗的全面反映 ， 空前绝后的宏伟史诗！
北宋汴京城的宫廷广场 ， 与隋唐时的东都洛阳和长安城完全不同 ， 它不是按照一个完整的规划建成的 ， 而是在旧城改造基础上经过多次改造逐步发展起来的 。
从上面的宋“汴京城平面示意图”可以看出 ， 中间的内城为现在的开封城 ， 偏北有一个小城 ， 原是唐代节度使的衙署 ， 別称“大内 。 ”
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我们应该看到 ， 只有国家的经济富裕 ， 社会需求急速扩大 ， 政权机关才有足够的经济实力进行耗资巨大的旧城改造和延伸扩展 。 从汴京平面设计图来看 ， 宋朝时期的京城面积已经超过唐时“大内”衙署的十几倍 。
巜清明上河图》的画面发生地就在横贯全城东西的汴河上 ， 汴河水引入护城河 ， 环绕四门 ， 所以河上桥樑、舟船、车马无数 。
社会经济富裕的具体表现就是民间的文化、商业、交易、城市建设的宏伟、人的自信心 。
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张择端 ， 东武（山东诸城）人 ， 生卒年月不详 。 主要生活在宋徽宗时代 。 史称他自幼好学 ， 曾游学京师 ， 宋徽宗时供职于翰林图画院 。 他的传世作品就是《清明上河图》 。
中国画与西方画一个不同的地方在于 ， 西方画面的特点是静止不动的 。
而中国画则是观画的人跟着画家的笔一同走动 ， 画家相当于一个导游 。
这幅画宽度为24厘米多（古代一尺） ， 长达五米多 。 因为规模宏大 ， 场景基本上可以分为六个部分 。
从宋代“汴京平面图”可以看出 ， 汴京有七条大河和水池 。 因此 ， 画面中的河与桥成为画面的场景的载体 。
第一部分：城郊景观
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汴京的城郊 ， 远处是“烟树迷茫” ， “小桥流水” ， “扬柳岸、晓风残月” 。 人们已经开始活动 ， 准备外出踏青、祭扫和探亲访友 。
第二部分：进城路上
走过板桥驿边路 ， 迎面而来的轿车上插满了柳枝 ， 两个轿夫抬着 ， 应该是这队人马已经提前祭扫完先人坟墓 ， 往回而去 。
沿途的树木、溪流、原野、竹篱、茅舍、已经生气勃勃 ， 春天真正的到来了 。
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第三部分：汴河流水哗啦啦
【宋代风俗人物画巜清明上河图》欣赏】文章开头就提到 ， 从平面图上可以看出汴京大大小小可能有七条河 ， 河水的流动 ， 使画面内容更加丰富 。
汴河当年是皇家的漕运通道 ， 汴京就是终点 。 江南富庶的农产品 ， 通过货船逆水而上 ， 速度惊人 ， 因为摇橹人共有十人 ， 一人指挥 。
沿河两岸的酒店、勾栏、茶房是亮点 ， 北宋时期的市民生活在中国文学史的记载中 ， 不是艳情小说、评弹、曲子 ， 而是通过绘画首先活灵灵的体现了出来 。
第四部分：虹桥的千年咏叹
这里应该是繁华的内城、老城 ， 也是最繁华的市中心 ， 一座不设桥柱的弓形桥犹如飞来彩虹 ， 一条大船的出现顿时使画面充满动感 ， 在即将到达桥下时 ， 船上所有的二十多人十分紧张 ， 有人奋力放倒桅杆 ， 有人在桥上抛下绳索 ， 掌舵的老船工吼着号子 ， 紧张之余 ， 对面又驶来船 ， 河上的局面顿时紧张......
张择端在画面上制造着紧张 ， 但是岸上却是一派生机勃勃和风花雪月 。
甚至可以看到两个力伕在争夺生意 ， 虹桥的最高处 ， 有抬着女眷的小轿 ， 应该是达官贵人的内室 ， 却是一帘青布挡门 ， 低调的细节 ， 显示宋时的权贵姿态 。
第五部分：城楼的故事
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汴京城的城门数字无法具体统计 ， 因为它有内城、外城、大内 ， 环周约五十里 。
它有两个大的繁华区即十字口 ， 从画面上看 ， 城中交通拥堵 ， 那时有钱人的标配就是家眷们的轿车 ， 顶上盖着厚厚的棕垫 ， 防雨、防晒 ， 穷人也有代步载货的轿车 ， 只是瘦马席顶而己 。
街面热闹非常 ， 有骑高头大马 ， 头载英雄红花的成功人士 ， 也有步行的落魄秀才 ， 有推车、抬轿、挑水、门面有修车、钉掌的大车店 ， 有在简单竹棚中摆摊看相、测字、算命的先生 ， 有卖杏花的、有卖河南大饼的 ， 也有在衙门石狮旁昏昏欲睡的差役门子 。
第六部分：“商业步行街”的繁华
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这里应该是五代时的梁、晉两个王朝的宫城 ， 宋代改造后 ， 仍作宫城 ， 别称大内 ， 宋徽宗应该在里面召见群臣或者来到“翰林图画院” ， 继续他的“锦鸡图”画作 ， 甚至可以联想 ， 在这里供职的张择端是奉了徽宗之旨 ， 在城内作的现场写生 。
这里有繁华的大酒楼 ， 门口停满了轿车 ， 宾客盈门 ， 互揖应酬 。 有一个黑胡须道人 ， 大约正在向行人宣讲他的“道妙无穷” 。
四匹马拉的轿车多了起来 ， 大约是朝臣们在请示汇报工作 。
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一个骑马的文官 ， 春风得意 ， 居然有九个差役跟随 。
画面移动着 ， 最后映入眼帘的是“赵太丞家”的字样大宅 ， 莫不是刚才文官的府邸 。 几株大树挡住观赏者的视线 ， 似乎一出华丽剧拉上了结束的大幕 。
结束语
为什么说《清明上河图》是我国风俗人物画的顶峰？
这是因为：
1.题材的突破 。 一反隋唐画反映的帝王将相 ， 神佛仙道和官僚的腐败夜生活 ， 重点关注社会基层的推车引浆者流 。
2.画面在人物的形态上作出突破 ， 与大宋经济发展相适应的城市市民阶级的产生并壮大 。 通过面部表情 ， 体现了人的喜怒哀乐 。
3.艺术的生命力在于真实 。 《清明上河图》为我们留下了社会的 ， 历史的真实画卷 ， 如汴京的房屋建筑结构 ， 无柱桥樑的真实风貌 ， 具有不可估量的价值 。
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