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日本通苍井优出演，63岁的“东京女子图鉴”：她比年轻人要更勇敢( 三 )


那是一个多么爽朗帅气的大男孩啊 ， 他开朗的笑声、不加掩饰的方言口音和洁白的牙齿 ， 让情窦初开的桃子心跳加速 。
日本通苍井优出演，63岁的“东京女子图鉴”：她比年轻人要更勇敢
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几十年过后回望来路 ， 桃子嘴角微微上翘 。 大多数人的爱情和婚姻真的不是电影里那样啊 ， 一句“把事儿定了吧”就算是周造的求婚 ， 没有任何仪式和煽情 ， 却“妥妥帖帖地落进了桃子的心里” 。
之后 ， 就是生活的日常 ， 桃子生育孩子 ， 养育孩子长大 ， 直到孩子离开父母独立生活 。 两个人就这样在忙忙碌碌中走过自己的二十岁、三十岁、四十岁和五十岁……
这就是一个老人蓦然回首看到的生命 ， 那是一种平静安稳但忙忙碌碌的“恒常” ， 但每次回忆起来都“恒常如新” 。
日本通苍井优出演，63岁的“东京女子图鉴”：她比年轻人要更勇敢
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这种“恒常”更表现在一种无奈的“轮回”上 。 比如亲子关系 ， 桃子一直为自己和母亲的关系遗憾 ， 桃子有个很强势的母亲 ， 总是喜欢将自己的意愿强加给自己的女儿 。
然而 ， 当桃子在七十多岁重新审视自己和女儿直美的关系时 ， 吃惊地发现“曾经被母亲过度地打压抑制的一切 ， 都过度地献给了女儿 。
虽然自己本意是不要和母亲一样 ， 但结果却是一模一样 ， 都想按照自己的意愿来打造和控制女儿” 。
桃子最终长叹：“一模一样！从母亲到女儿 ， 再从女儿到女儿的女儿 。 咋会这么像呢？倒像是传染病啊 。 ”
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包括我们在内的很多人 ， 也许现在都处于青春或者壮年 ， 我们心中一定充满着一种憧憬和自信 。
我们认定自己一定会活得和父母那代人不一样 ， 因为我们接受的教育更多更高 ， 如今的信息和知识也更加发达 。
《我将独自前行》在这方面却并未给我们太多鼓舞 。 若竹千佐子之所以让一本貌似平凡的小书 ， 成为近两年日本文学的一个热议对象 ， 就在于她并未止步于“玄冬”和“老去” ， 她关注的焦点一直在生命的“恒常” 。
而这也是《我将独自前行》最核心的深度思索所在：“老去”和所有生命的经验一样 ， 都将以“恒常”的模式进行轮回 ， 如果要过好属于自己的那一季“玄冬” ， 我们必须尽早对此有一个理智清醒的认知 。
远方
也正是在这个意义上 ， 《我将独自前行》从来不是也不应该是一本“老人之书” 。 这本书在出版的头两个月一口气卖出50多万册 ， 也并不都是老年读者在寻找心灵共识 ， 还有很多年轻人和中年人在读若竹千佐子的文字 。
如果生命“恒常”的轮回是一种必然 ， 如果“老去”的“玄冬”是一种归宿 ， 那么一定要像桃子一样七十多岁的时候才迈出“找寻自我”的那一步“远方”么？
答案显然是否定的 。
年龄只是一个相对概念 ， 对生命的感知也从来不分长幼 。 并不是年老就一定感悟深 ， 也不是年轻就一定感悟准 ， 不管你在什么年龄段 ， 关键是心 。
前些年“诗和远方”的概念特别火爆 ， “一场说走就走的旅行”几乎成了文青的标配 ， 而成功占领各线城市广场和各类旅行团的大爷大妈也几乎成了国人老年生活的生动写照 。
不管争论如何 ， 其实这些都没有错 ， 他们选择自己喜欢的 ， 就是最好的 ， 关键是心 。
日本通苍井优出演，63岁的“东京女子图鉴”：她比年轻人要更勇敢
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这个“心”又该怎么讲？若竹千佐子借桃子的心路历程 ， 将其中的意义缓缓注入读者的脑海 。
初时的桃子和所有人一样 ， 面对生命的“恒常”不知所措 。
老伴儿的突然离去 ， 子女的渐行渐远 ， 自己的孤独寂寞 ， 身体的大不如前 ， 这些都让她应接不暇 。 如果将这些换算到我们这个年龄段 ， 也许就是毕业后的就业压力 ， 工作后的职场不适 ， 爱情向婚姻转型中的失落彷徨 ， 升级成父母后的手忙脚乱 ， 父母身体开始不好时的疲于应付……我们活得一点儿也不比独居的桃子轻松 ， 我们其实在某种意义上一直在和桃子阿姨一路前行 。


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