阿尔特罗伯特·阿尔特:被忽视的“阿根廷的陀思妥耶夫斯基”( 二 )


1920年 , 二十岁的阿尔特成为一名采访人员 。 最初他负责犯罪版块 , 后来开设了“布宜诺斯艾利斯速写”
(Aguafuertes porte?as)
的专栏 , 阿尔特此段时间的写作被认为“以特有的直率和朴实的风格” , 描写了“阿根廷首都日常生活的奇特、虚伪、陌生和美丽” 。 他的第一部小说《愤怒的玩具》
(El juguete rabioso)
于1926年出版 , 但并未引起多大关注 。 被阿尔特视为最重要作品的《七个疯子》在1929年10月出版 , 同样反响平平 。 续集《喷火器》
(Los Lanzallamas)
于1931年出版 。 次年《魔幻之爱》
(El amor brujo)
问世 。 他也写过几部戏剧 , 虽然都被搬上过舞台 , 但也没为他带来多大名声 。 完成所有这些后 , 阿尔特刚刚三十二岁 。
阿尔特罗伯特·阿尔特:被忽视的“阿根廷的陀思妥耶夫斯基”
本文插图

罗伯特·阿尔特
除了写作 , 阿尔特对发明也近乎痴迷 。
他曾经尝试发明邮戳和压砖头的机器 , 但都相继告败 。 他将大把大把的时间花在狭小的实验室里 , 没日没夜地在笔记本上计算、做笔记 。 没人明白他对科学、机械方面的实验和发明的热忱到底来自何处 , 或许与他大量阅读的技术手册和科普读物不无关系 。 后来他发明了一种不会滑丝的女性丝袜 , 甚至获得了专利 , 但最后也没能取得任何成果 。 这正好解释了《七个疯子》里的埃尔多萨因种种“疯狂”的行为——真实生活中的阿尔特 , 也曾试图通过实验和发明来获得名声和财富 , 但终究是泡影 。
总之 , 无论是写作还是发明方面的努力 , 都没能给阿尔特带来稳定富足的生活 。 但阿尔特还是承认自己是为写作而生 。 他坦言:“当我想要写作的时候 , 会在任何地方写 , 在任何一张纸片或任何一间环境恶劣的房间里 。 ”但同时他也是为了生活而写作 , 在他看来 , “靠写作为生是一件非常艰难且令人痛心的事” 。
阿尔特和第一任妻子育有一女 , 后妻子因肺结核去世 。 再婚后 , 他开始以采访人员的身份周游西班牙、巴西、智利等国 。 1942年 , 阿尔特因心脏病发作突然去世 , 未能亲眼见到儿子罗伯特的出生 , 时年四十二岁 。
阿尔特罗伯特·阿尔特:被忽视的“阿根廷的陀思妥耶夫斯基”
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罗伯特·阿尔特和他的妻子
在20世纪初的作家里 , 非常少的人如阿尔特这样 , 出身中下层阶级的家庭、双亲为贫困移民 。 他没有博尔赫斯的欧洲教育背景 , 更不能与像阿道夫·比奥伊·卡萨雷斯这些天然上层阶级作家相提并论 。 放到今天来说 , 阿尔特受到的教育是一种草根的教育 , 他的文化是一种“混杂”“生猛” , 类似“大杂院”一样的文化 。 而他在写作中所使用的语言 , 更是一套将原生的意大利语-德语母语语境 , 夹杂拉普拉塔河流域的西班牙语 , 混合不时灵光一现的当地黑话 , 所融汇在一起的独特而私人的语系 。
《七个疯子》:
【阿尔特罗伯特·阿尔特:被忽视的“阿根廷的陀思妥耶夫斯基”】“每个人的内心都住着一个刽子手”
《七个疯子》之所以被公认为阿尔特最出色的作品 , 正是因为 , 在阿尔特混杂又生猛的文笔驱使下 , 这部小说既荒诞又清醒 , 充满了难得一见的诗意 。
疯子们想要寻找纯净的愿望、寻找天堂 , 却不断被现实唾弃 。 生命中只剩下痛苦和羞辱 。 也许正如埃尔多萨因向妻子倾诉的那样 , 这种折磨始于童年 。 他的父亲不仅会严刑惩罚他 , 还会让他对未来也充满了恐惧 , 比如将惩罚延迟到“明天”……这样的成长经历 , 让他最终只能在想象和疯狂中得到暂时的逃避和安宁 。 因此 , 成年的埃尔多萨因与小说里的其他主角一样 , 因无法忍受痛苦和憎恶而产生了推翻这个社会——这个充满了谎言的社会——的想法 。


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