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「」“建筑隐士”卒姆托：首次走入城市的大型博物馆项目争议不断( 三 )


「」“建筑隐士”卒姆托：首次走入城市的大型博物馆项目争议不断
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乔治·德·拉图尔 《灯前的抹大拉》 阿曼森基金会捐赠
围绕文脉与馆藏 ， 奈特对于卒姆托的批评并非空穴来风 。在过去的近60年里 ， 美国阿曼森基金会（Ahmanson Foundation）陆续向博物馆捐赠了114件绘画作品和15件雕塑作品 ， 总价值超过1.3亿美元 ， 这其中包括拉图尔（la Tour）、伦勃朗（Rembrandt）、夏尔丹（Chardin）、贝尔尼尼（Bernini）、韦罗内塞（Veronese）、提香（Titian）、贝里尼（Bellini）和阿维坎普（Avercamp）等艺术家的作品 。一直以来 ， 其购置的绝大多数作品都可以在博物馆画廊中看到 。然而 ， 在卒姆托的设计的新馆中 ， 用于展示基金会捐赠作品的空间被缩减 。最终 ， 在今年3月 ， 基金会宣布停止对LACMA的捐赠 。“我感到失望 ， 因为新建筑丝毫不考虑未来发展 ， 为我们的藏品带来了诸多限制 。”基金会方面说道 。
与建筑场地的“割裂”
对于卒姆托的批评并未止于他对博物馆认知的不足 。建筑师陆少波表示 ， “卒姆托的方案更为严重的问题 ， 是与该建筑所处场地的公共空间特征的错位 。”
艺术博物馆所处的汉考克公园始建于1920年代 ， 周边的社区以低密度的居住和大量公共设施著称 ， 建筑风格以古典风格居多 ， 艺术博物馆旧馆的现代哥特风格就是为配合社区氛围而设计 。同时 ， 三个互相独立的建筑体量布置在高台上 ， 并由开敞连廊联系 ， 水池景观形成人工的公共平台到自然公园的过渡 。虽然该建筑并非宣言性的现代著名建筑 ， 但提供了一个让城市街道和自然公园融合的公共空间 。在当时 ， 这个博物馆连同周边的街区和远山 ， 都成为了洛杉矶的城市名片之一 ， 而汉考克公园本身就是一个见证了城市不同阶段发展的公共空间 。
相比之下 ， 卒姆托的设计则开始于一张美国西部沼泽荒野的意象图 ， 其中零星点缀着朴素的小木屋 。“他对于自己建筑的理解 ， 应该是在广袤土地上的独立人工构筑物 。但是汉考克公园并非荒野 ， 周边的城市环境更非如此 ， 这是上百年数代人建设而成的城市空间的一部分 。”陆少波写道 。
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1968年明信片上的LACMA
陆少波将伦佐·皮亚诺（Renzo Piano）在2008年时对于LACMA的一次扩建与卒姆托的设计进行比较 。“皮亚诺的扩建与卒姆托的扩建完全基于两种不同的价值观 。在皮亚诺看来 ， 原有的折衷风格建筑是值得与之对话的……虽然新建筑仍旧是皮亚诺标志性的高技派建构语言 ， 但建筑体量本身是古典的对称构成 ， 这一策略与旧馆形成的城市空间氛围呼应 ， 延续了从城市空间到自然公园过渡的分散体量 。”而卒姆托完全地摒弃了折衷风格的旧建筑 ， “但是 ， 场地原有的建筑也是城市历史发展的重要见证者 ， 是过往时间留下的痕迹 。当卒姆托把个人化的建筑手法扩大数倍规模时 ， 对于地处如此重要的公共空间中的项目 ， 直接等比放大数倍的自由曲线建筑之于城市空间的价值到底是什么？”陆少波提出了反问 。此外 ， 他还指出卒姆托的设计缺少近人的尺度 ， “横跨了城市主要街道、将近20×50米的跨街架空空间……甚至比小型高架桥的尺度还要大 。这种基础设施的尺度对行人并不友好……巨大的架空与公园的绿植、日本艺术亭互相映衬 ， 也可眺望远山 ， 但这个尺度并非人视角度 。”
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