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中国青年网过去一年短篇小说的新和异，不妨看这20篇


北京联盟_本文原题：过去一年短篇小说的新和异 ， 不妨看这20篇
中国青年网过去一年短篇小说的新和异，不妨看这20篇
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张莉
中国青年网过去一年短篇小说的新和异，不妨看这20篇
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要从一整年文学期刊发表的几百部短篇小说中 ， 选出够格列入年选的20篇 ， 不是一件容易的事 。 北京师范大学文学院教授张莉编选的这部《我亦逢场作戏人——2019年中国短篇小说20家》 ， 收录了20名作者的20篇作品 ， 选择标准是“新异性” 。
张莉说 ， “新异性”实际上指的是小说调性 ， 但什么是调性 ， 却很难用学术术语来表达 ， “与语词的选择、使用、配比 ， 语句的长短节奏 ， 作品的整体范围等都有关系” ， 微妙而含混 。 只有一点是肯定的——一定不是“同质化”的 。
“现在的短篇小说创作同质化比较严重 ， 题材上喜欢扎堆儿 ， 写人际关系、男女交际、婚姻出轨、买房子、孩子成长困扰 ， 等等 。 而且 ， 各个文学期刊各有偏好 ， 一些作者也会为了发表去‘量身定制’ ， 其实这对文学整体发展是不利的 。 要成为一个好作家 ， 写出好作品 ， 就要有独树一帜的美学风格 。 ”张莉说 ， “新异性” ， 一方面是题材 ， 另一方面是语言 。
在《我亦逢场作戏人》中 ， 从50后的邓一光、张柠、宁肯 ， 到60后的迟子建、邵丽；从70后的李修文、徐则臣、弋舟、张楚、张惠雯、李宏伟 ， 到80后的双雪涛、班宇、张怡微、董夏青青 ， 乃至90后的李唐 ， 20位作家年龄跨越几十年 ， 但是 ， 仍以70后和80后为主 ， 因为他们是当下文学力量的中坚 。
张莉表示 ， 对成名作家和新作家两个群体 ， 入选要求是不同的 。 对于成名作家 ， 她要求他们的作品要有别于其以往风格 ， 要有进步、有突破 ， “绝不能因为作家有名 ， 他以惯性写出来的作品也入选” 。
于是 ， 我们看到 ， 《风很大》写了一个在台风天仍能气定神闲思考问题的年轻工科女博士 ， 那种城市感和现代气息 ， 完全不像出自60岁人之手 ， 写得很英气、很带劲儿 ， 令人惊艳；张柠的《刘玉珍 ， 叫你那位罗长生来一趟》 ， 则讲述了一个农村妇女的痛苦际遇 ， 在非常短的篇幅里 ， 小说家完全用对话推动故事 ， 文体表达颇为新鲜 。
年选的名字 ， 来自李修文的同名短篇《我亦逢场作戏人》 ， 小说家用“说书人”的方式 ， 讲了一个今日的“桃园三结义”的故事 ， 讲述了藏于历史深处的中国式情感如何在我们时代的流传 。 张莉说：“这部小说调性复杂迷人 ， 有深深的悲哀和悲凉之感 ， 它与当下大部分小说的创作追求都不一样 ， 你会看到作家回到中国叙事传统的努力 。 ”
对于新一代作家 ， 张莉要求 ， 首先得在一个基本的写作水准之上 ， 要有一定的文学追求 ， 然后看作品是否在文体和内容有开拓 ， 是否有新的文学元素 ， “如果作品能构成一种冲击力 ， 那么其他方面有些许缺陷也无妨” 。
卢德坤的《逛超市学》 ， 写了现代城市中 ， 一个现代人是如何逛超市的 ， 小说展现了一个孤独的人但更是一个无处不在的、普遍意义上的人；陈崇正的《念彼观音力》 ， 用另一种现代、隐晦但又极为冷静的方式 ， 书写了当今农村女性的复杂情感际遇；而清华大学在读博士生林培源的《诞生》 ， 则把他对怎么写小说的思考和小说内容连接到了一起 ， 作了文本上的创新 。
张莉认为 ， 作家间微小的代际差异是存在的 ， 有的题材比如王姝蕲的《比特币》、李唐的《替代者》 ， 一看就是年轻作家会写的题材 ， 但是 ， 代际差异也并没有我们想象的那么明显 ， “作家们年龄差距毕竟也只在二三十岁 ， 这对文学史来讲根本算不上代际 ， 毕竟大家都生活在同一个时空” 。 但她仍发现 ， 85后的作家们 ， 更追求文体意识 ， 即形式的创新；而年龄稍大的作家 ， 则重视语言本身的准确性 ， 在细微处精益求精 。


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