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中国青年网过去一年短篇小说的新和异，不妨看这20篇( 二 )


“大众的、通俗的文学作品 ， 往往是不追求也不鼓励新异 ， 因为它追求的是市场 ， 是‘低就’ ， 要争取最广泛的读者 。 ”张莉说 ， “但纯文学作家不同 ， 他要与陈词滥调搏斗 ， 他的作品应该要有‘辛辣味’和‘新异度’ ， 这样才会对读者构成智力和审美的挑战；当然 ， 这可能也意味着这样的作品会失去市场 。 事实上 ， 有这种写作追求的作家也往往是孤独的 ， 而我做的年选 ， 最终目的就是希望对这些作品进行美学上的回应 ， 我想告诉大家 ， 这样的作家值得尊敬 ， 这样的作品值得阅读 。 ”
回顾中国百年新文学史 ， 张莉觉得 ， 鲁迅的《故乡》大概是最具迷人的小说调性的 。 贺知章的《回乡偶书》 ， 写的是千百年来中国文人对“逝者如斯”的感叹 ， 这是一个高度；而鲁迅别出蹊径 ， 写下的是人与故乡之间的另一种生疏 ， 这无疑具有现代性 。
《故乡》里有亲人、朋友在时间面前的分离 ， 还有人心与人性在时间面前的深度磨损 。 在《故乡》中 ， 鲁迅用一种新鲜的语法和叙事引领他的读者“走异路 ， 逃异地 ， 寻求别样的人们” ， 那是长久以来被中国古代文学忽略的人和世界 。
而汪曾祺的《聊斋新义》 ， 是对《聊斋志异》的重写尝试 ， 可以看到同一内容、不同写作方式带来的新异效果 。 《双灯》一则的结尾 ， 狐仙与男人相欢半年后话别 ， 这属于“聊斋”中的常见场景 ， 蒲松龄写的无非是“姻缘自有定数”“留之不得 ， 遂去”云云 。 汪曾祺却加了两人的对话：
“我喜欢你 ， 我来了 ， 我开始觉得我就要不那么喜欢你了 ， 我就得走了 。 ”
“你忍心？”
“我舍不得你 ， 但是我得走 。 我们 ， 和你们人不一样 ， 不能凑合 。 ”
平白朴素 ， 动人心魄——这大概就是新异性的魅力吧 。
【中国青年网过去一年短篇小说的新和异，不妨看这20篇】张莉说 ， 《我亦逢场作戏人——2019年中国短篇小说20家》强调“新异性” ， 其实也代表了对中国当代文学的一个期待 ， 要有内容和形式的“新”与“异” ，“作家的‘新异’也许暂时会被质疑 ， 这没什么 。 但这样的追求要有 ， 好的艺术家永远都要有一骑绝尘的先锋精神” 。


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