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文艺之声伴随几代读者的经典集结——人民文学出版社“中国古典小说藏本”丛书出版( 二 )


在“中国小说史料丛书”出版的同时 ， 一些名著的全新整理本也陆续推出 ， 如《红楼梦》新校注本、《全本新注聊斋志异》、《拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》等 。 进入新世纪后 ， 《三侠五义》《孽海花》《隋唐演义》《杨家将演义》《说岳全传》《醒世姻缘传》等新品种的加入 ， 使人文社的中国古典小说板块更加完善 ， 也形成了多条从不同角度组合的古典小说产品线 ， 如“四大名著”系列、“三言二拍”系列、“晚清四大谴责小说”系列、“华夏英雄传系列”等 。
“中国古典小说藏本”把各系列整合在一起 ， 便于读者整体收藏、阅读 ， 而且这次是采用精装形式 ， 全部25 个品种54 册 ， 这样的规模以前还没有过 。 可以说 ， “中国古典小说藏本”丛书是人民文学出版社在“70 年社庆”来临之际 ， 对历年中国古典小说出版的一次梳理和总结 。
整理专家队伍名家荟萃
“中国古典小说藏本”中的品种 ， 通常以可靠的底本、优质的校点注释在读者中受到好评 ， 完成这些整理工作的均为相关领域研究专家 ， 乃至名家 。 这些专家队伍又大致可以分为两种情况：
1.人文社内部的学者型编辑
舒芜先生在《舒芜口述自传》中提到 ， 古典室“不像别的室 ， 不是某个编辑或出版机构集体转过来的人 ， 而是东找一个西找一个拼凑起来的 。 大概是由冯雪峰、聂绀弩到处物色来的 。 ……主要是原来在大学教古典文学的一些教授 。 我本人就是这样 ， 解放后虽然当了几年中学校长 ， 但解放前一直在大学里面教古典文学 。 还有如陈迩冬、顾学颉、王利器等 ， 过去都是在大学里面教古典文学的 。 还有例如张友鸾 ， 是解放前的老报人 ， 新闻界著名的《新民报》‘三张’（张恨水、张慧剑、张友鸾）之一 ， 业余一向对中国古典文学有兴趣的 。 现在回头一看 ， 这个班子真还不错 ， 几十年来 ， 直到今天 ， 在社会上、在古典文学界 ， 都还站得住 。 ”除了这里提到的陈迩冬、顾学颉、王利器、张友鸾 ， 还有1954 年调入人文社周汝昌、周绍良等 。 诚如舒芜先生所言 ， 这些当时在人文社担任古典文学编辑工作的学者 ， 今天看来都堪称名家 ， 像王利器先生来到人文社之前曾在四川大学、北京大学任教 ， 陈迩冬先生曾在山西大学任教 ， 都具备深厚的古典文学修养 ， 是典型的学者型编辑 。
新中国初建 ， 出版社初建 ， 确定什么样的选题 ， 以何种方式整理古典文学作品 ， 一切都需摸索积累经验 ， 如果直接请外部专家来做 ， 可能更不好把握 。 所以最初的整理工作 ， 大多在编辑部内部开展 ， 舒芜先生曾写过一首打油诗 ， 生动地反映了这一状况：
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白帝千秋恨 ， （顾学颉整理《三国演义》）
红楼一梦香；（汪静之整理《红楼梦》）
梁山昭大义 ， （张友鸾第二次整理《水浒传》）
湘水葬佯狂；（文怀沙整理《屈原集》）
莫唱钗头凤 ， （李易协助社外游国恩先生选注《陆游诗选》）
须擎月下觞；（舒芜选注《李白诗选》）
西天何必到 ， （黄肃秋整理《西游记》）
【文艺之声伴随几代读者的经典集结——人民文学出版社“中国古典小说藏本”丛书出版】东四即天堂 。 （当时人民文学出版社社址在北京东四头条）
编辑部成员最初的尝试摸索 ， 谨慎而严谨 ， 不仅为后来的整理工作积累了经验 ， 有些还成为可资借鉴参考的示范 。 不过他们大多没有在出版的成书上署名 ， 有的仅在前言或凡例中提到 ， 有的则完全隐去 。 例如舒芜先生回忆担任过《封神演义》的校点工作 ， 曾经送审到上级胡乔木那里 ， 胡乔木还提出了“分号太多”的意见 。 直到今天 ， 人文版发行《封神演义》校点本 ， 仍是以1955 年初版为基础的 。
由学者型编辑担任整理工作的传统 ， 也一直延续下来 ， 二十世纪八十年代开始推出的“中国小说史料丛书”中 ， 《荡寇志》的整理者戴鸿森、《海上花列传》的整理者陈新、《花月痕》的整理杜维沫、《儿女英雄传》的整理者弥松颐、《梼杌闲评》的整理者刘文忠等 ， 都是古典文学编辑室的成员 。


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