限定剧模式各异 内容为王 国外短剧发展路径
北京联盟_本文原题：模式各异 内容为王 国外短剧发展路径
国外短剧在内容、形式乃至收看模式上的创新 ， 或可为我国短剧创作提供借鉴 。
从全球范围看 ， 动辄六七十集乃至上百集的剧集长度 ， 并不多见 。 中国的两位邻居 ， 日本主流电视剧常年保持在10集长度 ， 韩国电视剧绝大部分在12—16集区间 。 而欧美电视市场 ， 传统季播剧一般为每季22—24集 ， 近几年随着HBO等有线电视台逐渐占据强势地位 ， 以及Netflix等流媒体平台的迅猛发展 ， 10集内的短剧 ， 即限定剧 ， 逐渐进入主流市场 。 国外短剧在内容、形式乃至收看模式上的创新 ， 或可为我国短剧创作提供借鉴 。
英美限定剧：萎靡多年应运崛起
限定剧是英美剧集中的常见形式 ， 指篇幅长度被创作者预先设定为不超过20集的短剧 。 根据美国国家电视艺术与科学学院的定义 ， 通常限定剧总长度需要至少在150分钟 ， 并且讲述的是一个独立而完整的故事 ， 例如Showtime的《梅尔罗斯》、BBC的《神探夏洛克》、FX的《美国犯罪故事》等 ， 均属于这一类型 。 对于不少观众而言 ， 相较常规季播剧开放而不断扩展的故事 ， 一个长度较短却完整的故事更有意思 。 因为长度有限 ， 限定剧最忌剧情拖沓 ， 要求叙事精练干脆 ， 节奏紧凑简短 ， 尽可能给观众中短期的心理满足感 。 在收视方式愈发多元的当下 ， 限定剧越来越被内容提供者和播出平台所重视 。
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欧美限定剧可谓命运多舛 ， 在2010年之前 ， 这一长度的剧集制作一直处于低谷 ， 随着瑞恩·墨菲执导的《美国恐怖故事》在2011年一夜蹿红 ， 限定剧开始逐渐复兴 。 加之网络和流媒体的迅猛发展 ， 短小的限定剧重新被大众喜爱 。 2014－2015年 ， 多部优质短剧集涌现 ， 如HBO的《奥丽芙·基特里奇》、PBS的《狼厅》等 ， 受到观众热捧及各大电视奖项的青睐 。
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好莱坞资深制片人唐纳德·德·莱恩曾说 ， 限定剧用十余个小时去讲述一个故事 ， 对于那些内容独树一帜的剧本来说 ， 无疑是最适合的方式 。 同时 ， 限定剧在可控范围内 ， 让故事在受众心理上建立起恰如其分的情感弧度 。 不像常规季播剧 ， 观众为了新一季不得不等上一年 ， 很多时候没等到故事结束 ， 剧集就被砍了；又或者年复一年等到最后 ， 却要吞下“烂尾”的苦果 。 比如《越狱》《超能英雄》《权力的游戏》等剧集 ， 前几季的收视巅峰之后 ， 都是一路下滑 ， 最后草草收场 ， 让追随数年的观众 “怨声载道” 。
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过去几年里 ， 由于好莱坞电影业务缩水 ， 电视产业逐渐走向多元 ， 限定剧在一定程度上弥补了电影与电视之间的“水位差” ， 得到更广阔的发展空间也属水到渠成 。
限定剧对于演员、编剧、导演和制片人而言 ， 也是一种更优的选择 。 对于知名演员来说 ， 不需要签下数年的长合约在固定角色上 ， 毕竟从最开始就“交底”的限定剧 ， 能让他们清楚地知道开始拍摄和结束的日期 ， 可以更好地安排其他工作 。 同样 ， 因为限定剧的已知性 ， 制片人在营销和推广安排上也更加心里有数 。 由此可见 ， 限定剧可谓多方共赢的选择 。
韩国短剧：开发多元商业模式
多年来一直主打短剧的韩剧 ， 集数基本都保持在20集以内 ， 如何在较短的剧集长度内持平投资费用 ， 韩剧的应对措施是多元化的商业模式 。
在韩剧的盈利模式变迁中 ， 因抢夺收视率而引起的剧集时长之争 ， 也是可以参考的证据之一：2009年 ， KBS、MBC、SBS三大韩国电视台 ， 共同协商避免以延长播出时间来竞争收视率 ， 一致将单集时长限制为72分钟 。 2013年 ， 这一标准又被缩减到了67分钟 。 2017年 ， 美国流媒体服务商Netflix进入韩国 ， 对韩剧又是一次冲击 ， 三大台除了将标准再度缩减到60分钟 ， MBC和SBS更是将每集60分钟的电视剧拆分为上下两部 ， 以中间插入广告的形式增加收入 。
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