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关于铜镜鉴定的一点感想

关于铜镜鉴定的一点感想
关于铜镜鉴定的一点感想
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1,现代仿品的打磨一般比较粗糙 ， 内胎粘附有石膏 ， 锈色是通过泥口喷漆或者酸蚀法制成 ， 很少有层次变化 。 中大科鉴艺术品鉴定中心(以下简称“中大科鉴”)以求是、严谨的学术态度为广大艺术品收藏爱好者提供专业鉴定咨询服务 ， 对各门类的藏品进行专家级“眼学、科技鉴定检测鉴定”服务 。 凭借着严谨、认真、客观的学术态度及丰富的专业知识、对藏品做出客观、真实、公正的结论 。
2,即将真器加工、改造为不合定规的奇特形制 。 属此类者还有不同手法 。 手法一 ， 将真器主体添加部件 。 例如北京故宫博物院所藏殷代晚期或西周早期觯 ， 器真 ， 内底有真铭“父乙”二字 ， 现此器口沿部横出一流、颈上又加了鋬 ， 流、鋬皮色皆与器身不同 ， 显然是后配的 。 又该院所藏约西周早期之卣 ， 失盖与提梁 ， 现此器双半环耳各增加一衔环 ， 意欲改造成西周晚期壶形 ， 但造型、纹饰仍与此期壶有异 。 手法二 ， 将分属几件真器的残件拼凑成一件 ， 多数不遵器制 ， 或在部分真器残件上任意新铸接上不符合器制的部件 ， 此种手法造出的器形亦由于非牛非马较易被识破 ， 上引明代高濂《新铸伪造》(《遵生八栈》十四：二八)称此种手法为为“改鍬” ， 并云其曾在京师见到以古壶盖制腹 ， 以旧鼎耳为耳 ， 屑凑古墓碎器飞龙脚为足 ， 以致“小而可用 ， 花纹制度 ， 人莫不爱” 。 但如此生拼硬凑 ， 毫无规则 ， 显然很好识别 。 此种手法伪造出来的器物 ， 在清宫廷内府收藏品中即有 ， 如《西清古鉴》六;十一“蟠夔纹鼎” ， 为取之上半截甄部 ， 下突接三鼎足 ， 显得颇为怪异 。 又如同书十：四十“周兽环尊”是在车上添加兽形饰与铺首衔环为双耳 ， 下接三半环以为足 ， 拼成一不伦不类之器.
3,照片的拍摄角度 ， 拍摄光线有很大的关系 ， 就是刚才我说的 ， 如果这个照片拍摄的失真 ， 真东西可能拍成假东西 。 而如果照片拍摄的过于完美 ， 假货可能拍成新货 ， 从照片上看是具备真货特点 ， 实际它是一件仿品 。 还有就是现在的仿品 ， 有些仿的好的 ， 通过照片已经完全不能判断 ， 即使是实物上手 ， 也要仔细的判断 ， 仔细的鉴定才能分辨真假 。 所以说照片鉴定会出现差错照片鉴定也是有局限性的 ， 它一时一地 ， 每个专家的情况不一样 ， 他可能会得出不同的结果 。
4,一般说来 ， 流传至今的大多是出土铜器 ， 多见有绿锈、红锈、蓝锈、紫绣等 。 拿到一件铜器 ， 先要用眼看 ， 若锈色与器体合一 ， 深浅共同合度 ， 坚实匀净 ， 莹润、天然 ， 则为天然生成的锈色 。 若锈色浮在器物之上 ， 绿而不莹 ， 表皮锈 ， 而且不润泽、扎眼 ， 即是伪锈了 。
5,花纹和款识这是鉴别铜器的一个重点 ， 夏代铜器花纹简单;商代花纹则华丽繁缛 ， 且多遍体生花;西周大致与商同 ， 但后期趋向素朴;春秋战国的花纹则清新活泼 ， 富于生活气息 ， 秦汉重实用 ， 花纹少且不及前代精细 。 另外 ， 还可以从不同时代纹饰图案内容的改变来推断、判别 。 至于款识 ， 则主要可从其字体加以辨别 。 商代字体规整 ， 笔势遒劲大方 ， 优美洒脱 ， 后期多典雅秀丽的波磔体;周朝早期沿袭波磔体;春秋时书体有肥体和瘦体 ， 还有形似蝌蚪的“笠斗文” ， 以及图案化的“鸟虫书”;战国金文字体大金不考究 ， 但也有字体竖笔引长下垂 ， 末端尖锐的“悬篆”雏形;秦朝统一了文字 ， 通用小篆 。 掌握了这此若一件号称三代时的铜器上却出现了小篆字体 ， 那就笑话了 。 另外 ， 还可根据铭文字数的多少、内容来判定 。
6,成物、铜锈的孔隙中发生 ， 铜锈的多孔性越来越低 ， 锈蚀之间也时常有反应发生 。 这些致使古铜器表面的锈蚀不但量多 ， 且密度、硬度都很大 ， 成分复杂、颜色丰富 ， 有的锈蚀就像璀璨夺目、五彩斑斓的宝石 。 此外锈蚀的产生也受地域的影响 ， 这与不同地区的温度、湿度以及土壤中的各种酸、碱、盐的含量有关系 。 例如 ， 我国南方出上的铜器锈蚀的程度较北方的严重 ， 人们常将南方地区出土的锈蚀较重的铜镜称为“水坑货” 。
【关于铜镜鉴定的一点感想】7,新铸之器一般的重于原器 ， 这是通常伪器或仿制品埋藏在地下2000多年而经过长期文化腐蚀是不同的 。 经过数千年缓慢腐蚀的铜镜 ， 因为发氧量 ， 使表面略有膨胀 ， 比重下降 ， 而伪铸品没有这一过程 ， 就显得较重 。


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