『涉案剧』《重生》能够开启涉案剧的“重生”吗?悬疑涉案网剧的挑战与发展《重生》:2.0时代的有益尝试( 二 )
《重生》:2.0时代的有益尝试 《重生》原名叫《白夜重生》 , 同样由《白夜追凶》的编剧指纹执笔 , 同样发生在虚构的津港市 , 同样在魔幻之城重庆取景 。 可以说 , 两个故事存在于同一个世界观 , 只是新的视角之下把主要人物切换了 。 然而 , 两部剧却感觉风格迥异 , 看《重生》的时候如果不是关宏峰偶尔来客串一下 , 似乎都很难联想到前作 。 某种程度上来说 , 《重生》的变化也映射着悬疑涉案网剧的发展 , 涉案剧2.0时代的样貌 , 同样呈现在了这部新作之中 。
从表面上看 , 最明显的就是整体的色调 , 相比2017年大部分涉案剧阴暗冷峻的黑色电影风格 , 《重生》明显明亮了许多 , 偶尔出现的感情戏中还会出现偶像剧一般的打光 , 整体基调没有那么沉重、压抑 。 其次 , 公安职业剧的倾向也非常明显 。 警察制服的出镜次数明显增多了 , 第一集就出现了警察们穿着制服集体出镜的场景 , 以往总是穿着便服、吊儿郎当的警察形象不复存在 。 还有公安局明亮宽敞的大厅、门口的标志、会议室墙上口号 , 都出现得更为频繁 , 承担起更多职业形象宣传的功能 。 另外 , 警察们的说话方式也变得更加书面化 , 与《白夜追凶》中生活化且带点幽默的风格完全不同 , 显得更加“正式” 。
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除了表面上的“正”气 , 还有内核上的“暖”意 。 映射社会现实的探讨历来是涉案剧拓展内容深度的方向之一 , 在命案的背后往往能够揭示社会的痛点和人性的真实面貌 。 但更为不同的是 , 《重生》的故事内核更多呈现出正面的积极色彩 , 更具“正能量” 。 以往的涉案剧中 , 大多展现的是扭曲的心理、畸形的情感 , 甚至主角在历经种案件之后也有可能被黑暗所吞噬 , 给与人一种与深渊互相凝望的萧肃之感 。 而《重生》中却更多刻画的是人性的正面 , 故事中并非没有阴暗之处 , 只是片中往往是隐匿的 , 选择了更加积极的切入点来叙事 。 比如第二案 , 没有描摹凶手的内心世界 , 反而着重刻画了犯人的母亲形象 , 以母爱的赎罪展现出的人性的光辉 , 而主角在案件之后也获得了正向的成长 , 重新思考亲情的意义 。
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不仅如此 , 《重生》还具有非常鲜明的风格化特点 , 呈现出“悬疑+文艺”的全新气质 。 《重生》的总制片人张为为就表示 , “这是一部具有文艺气质的悬疑涉案剧” 。 而最能体现这种文艺气息的就是片中的独白 , 第一集开篇就是秦驰的心理独白 , 一段充满诗意叙述展现出他内心的犹疑和煎熬 , 恍惚间有种王家卫风格的既视感 。 另一位警察路铭嘉也常常是独白的主角 , 这种内心声音的放大能够展现出硬汉形象之下的细腻性格 , 又能在关键的部分承担起抒情的部分 , 可谓一举两得 。
当然 , 所谓“文艺”并非仅仅体现在独白的形式上 , 而更多在于内在情感性的挖掘 , 《重生》的“文艺”气息也在于更多体现于它的母题 。 在出发点上 , 《白夜》聚焦“追凶” , 而《重生》则侧重“重生”二字 。 秦驰在“714枪案”中头部中枪 , 清醒后过往的记忆四零八落 , 也忘了自己是一个什么样的人 , 因此 , 寻找主案真相的过程也是他寻找自我的过程 , 探案解密并非只是是为了答案 , 而更多是为了自我的救赎与追寻 , 为了“重生” 。
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正如李安的《比利·林恩的中场战事》探讨的是战争对于一个人深远的影响 , 《重生》探讨的也是人如何在痛苦中重建生活 。 简而言之 , 案件的过程不是重点 , 案件中的人 , 犯人、死者周围的生者才是重点 。 因此 , 《重生》的文艺气质包裹的是一种“人文关怀” , 涉案剧不再执着于悬疑的形式游戏 , 而是力图叩问人的内心状态 , 从这点来说 , 《重生》做出了不错的尝试 。
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