文化课@畅谈中国短篇小说的“调性”，20位作家的云聚会
在疫情期间 ， 作家们也以一种特殊的方式重新展开文学生活 。 4月11日 ， 作家邵丽、李修文、徐则臣、弋舟、张楚、陈崇正、卢德坤、王姝蕲、林培源、崔曼莉、张莉来到腾讯线上会议室 ， 就中国短篇小说的“调性”各抒己见 ， 畅所欲言 。 作家邓一光、李宏伟、张怡微、张柠、张惠雯、班宇、李唐也发来了视频录播 。 当晚约有14多万读者云上观看了这场聚会 。 
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作家们云聚会今年2月 ， 由文学批评家、北京师范大学文学院教授张莉选编的《我亦逢场作戏人：2019年中国短篇小说20家》正式出版 。 小说集收录了迟子建《炖马靴》、邓一光《风很大》、邵丽《天台上的父亲》、李修文《我亦逢场作戏人》、徐则臣《青城》、弋舟《核桃树下的金银花》、李宏伟《沙鲸》、张楚《金鸡》、宁肯《火车》、张柠《刘玉珍 ， 叫你那位罗长生来一趟》、张惠雯《雪从南方来》、双雪涛《起夜》、张怡微《缕缕金》、陈崇正《念彼观音力》、卢德坤《逛超市学》、班宇《猛禽》、王姝蕲《比特圈》、董夏青青《在阿吾斯奇》、李唐《替代者》、林培源《诞生》这20部短篇小说作品 。 在张莉看来 ， 这些作品未必是2019年度最优秀的 ， 但它们是2019年度短篇小说作品中最别具魅力与调性的 。 “最理想的短篇小说里必有迷人的新异性 ， 这种新异不单单指小说内容的新异 ， 也包括了小说调性的新与异 。 ”她表示 ， “很难用术语表达何为小说调性 ， 它与作家的语言方式有关 ， 比如使用白话还是文言文 ， 这代表了作家及人物价值观的取向 ， 但就整体而言 ， 小说调性的建立恐怕更多与语词的选择、使用、配比 ， 语句的长短节奏 ， 作品的整体氛围相关 。 不同小说调性里 ， 藏着作家对世界、情感及人世的不同理解 。 ”何为小说“调性”？在这次的选编标准里 ， 有一个词 ， 叫“新异性” 。 “在我的理解中 ， 新异 ， 就是‘新奇+异质’ ， 但如果将这种‘新异’扩大开来看 ， 它不过是构成‘调性’的一个方面 ， 因为新异会让我们想起‘陌生化’——这是形式主义发明出来的一个术语 。 ”林培源说 ， “小说要有调性 ， 一定是提供了某种‘陌生化’的效果 ， 使得小说拥有一种独一无二的气息和味道 ， 这是属于作家个人的 ， 别人无法取代的 。 ”他表示 ， “陌生化”作为一种小说的手段和效果 ， 取决于很多因素 ， 可以是语言、形式、结构、技巧 ， 甚至故事 。 陌生化就是将读者从日常的认知、思维和阅读习惯中解放出来 ， 告诉他们 ， 小说也可以换个方式写 。 “比如卡夫卡在《变形记》里将格里高尔·萨姆沙变成一只甲虫 ， 由此开启了全新的小说世界 ， 但如果仔细阅读《变形记》 ， 就会发现 ， 这种荒诞的调性 ， 是依靠真实可感的细节建立起来的 。 而且值得玩味的是 ， 我们印象中 ， 这篇小说是一个第三人称视角的叙事 ， 直到主人公死去之后 ， 小说悄悄地换了一个视角 。 开始时写到主人公的父亲母亲 ， 都是用‘爸爸妈妈’ ， 后来就直接称呼‘萨姆沙先生、萨姆沙太太’ ， 这是个很有趣的现象 。 讲故事的人 ， 并不是一直隐身的 。 ”此外 ， 林培源提及短篇小说的“调性”还有一个地域性的问题 ， 比如方言的使用、某种地方风情在小说中的渗透 。 “总之 ， 小说虽然是虚构的 ， 但融入其中的情感却必须是真实的自然的 ， 只有真实自然才能打动人 。 ”徐则臣认为 ， 判断一个作家的“调性”要考虑三个方面：所操持的文体自身的规定性、作品呈现出的风格与作家内在的气质 。 他说：“调性首先要文体上要协调 。 我们对短篇小说这一文体有一个基本判断 ， 从篇幅、节奏、密度等因素去判断它是不是短篇小说 ， 能否区别于中、长篇小说；其次 ， 是作品呈现出的风格 ， 有着作家鲜明独特的修辞风格；第三 ， 是作家本人的特性与气质 。 一个作家不可能一辈子都用假嗓子说话 ， 文终须如其人 。 三者结合 ， 三位一体之后 ， 呈现出的也许就是一个作家的调性 。 ”优秀短篇的“调性”多种多样陈崇正笑言 ， “调性”一词让他想到一个导演朋友 ， 这位朋友经常用这个词讨论所有情景 。 比如别人问他舞台效果怎么样 ， 他说调性不对；问他某个演员的表演怎么样 ， 他说调性不错；问他剧本如何 ， 他说这里头的调性还得改改 。 “其实回头一看 ， 如果将他这个人视为一部作品 ， 他对‘调性’这个词的使用 ， 也正是作品的调性所在 。 一个作家的创作也是一样 ， 你怎么思考问题 ， 你怎么回答这个世界的提问 ， 就会出现什么样的调性 。 ”在他看来 ， 优秀短篇小说的调性一定是多种多样的 。 有的应该有包浆 ， 技巧内藏 ， 让它圆熟 ， 可触摸 ， 语言非常克制 ， 整个叙事非常经济而扎实 ， 有的则充满了明目张胆的叙事圈套 ， 有一种刺眼的光辉和锋芒 ， 充满对固有叙事模式的挑战 。 “我非常喜欢逛寺院 ， 与大佛相比 ， 我喜欢看十八罗汉 ， 喜欢欣赏他们的神情和动作 。 小说有长篇和短篇 ， 在我看来 ， 长篇应该是如来佛祖或者千手观音 ， 而短篇小说就应该是罗汉 ， 像罗汉那样精致、灵动、欢腾、安静、务实、紧凑 ， 总之丰富各异而又非常有表现力 。 优秀的短篇小说 ， 应该是可以像罗汉一样平等地摆放在一起 ， 无论是轮着棒子还是手结定印 ， 都能达到一种动态的平衡 。 ”陈崇正说 。 张楚认为 ， 此次入选的这些小说在文本上都进行了一些有益的探索 ， 也对世界的新旧变化进行了一些反思 。 “还有一些小说 ， 也在用它们独特的清晰的声音 ， 为我们呈现短篇小说的那种骆驼穿过针眼的不可思议和巨大魅力 。 ”“二十个短篇选进一个集子 ， 这里面肯定有一个内在的标准 。 我们都如此不同 ， 但肯定也有某种内在的共性 。 ”弋舟表示 ， 看了这部小说集 ， 自己也在某种程度上巩固了对文学的信心 ， “文学依然可以提供巨大的支撑力 。 ”
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