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枪稿■影评人到底是干什么吃的：以赛人和梅雪风为例( 三 )


（《风中有多雨做的云》剧照）
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在论坛边上 ， 我看到了一对小情侣 。 男孩正兴冲冲地说着话 ， 女孩一动不动地望向他 。 突然 ， 没有任何预兆的 ， 她一下子抱住了男孩 ， “哈哈”笑了两声 ， 又松开了 。
我瞬间想起了 赛人老师说过的一句话：许多拍爱情片的导演 ， 一看就没谈过恋爱 。
两个词形容赛人老师：性情中人 ， 文如其人 。
在他的各种长评短评里 ， 你总能感受到他丰沛的情感 。 赛人的文字是极其感性的 ， 他的感性并非情绪化 ， 也不是顾影自怜 。他用电影反躬自照 ， 但照出来的不是私人的共鸣 ， 而是一个站在人群中的自我 。
他很生动 ， 像一位诗人 ， 指给你电影中明亮的星和幽暗的火；他很温柔 ， 拭去你眼角润出的一滴泪；他又很犀利 ， 犀利到近乎残忍 ， 对电影 ， 对自己 ， 也对你 ， 他每一发直中命门的拷问里都在说 ， 看吧 ， 这是我 ， 这也是你 。
枪稿■影评人到底是干什么吃的：以赛人和梅雪风为例
本文插图

“太多沉醉于暴力电影的人 ， 都免不了对自我有所憎恨 。 他们根子里对砸烂一个旧世界 ， 建立一个新世界并不感兴趣 ， 他们所盼望的是 ， 这个世界什么时候轮到我说了算 。 好的犯罪电影 ， 会毫不客气地告诉这群人 ， 这个世界永远与你无关 。 ”——赛人《告别的年代——每个人都想登堂入室》
（《小丑》剧照）
他极爱电影 ， 说的十句话里有九句都与电影有关 。 他对当下院线电影的评分近乎苛刻 。 大家伙都觉得挺好的电影 ， 在他这里只能拿三分 。用他自己的话说 ， 如果《牯岭街少年杀人事件》是10分的话 。 现在的电影有几个能比？《少年的你》能比吗 ， 我给他8分 ， 他配吗？
他说 ， 这样打分 ， 代表着他对中国电影未来的希望 ， 如果所有的电影都是八分九分 ， 那以后更好的电影得拿几分呢？
他在微博里说：
“什么是好的影评 ， 一言难尽 。 什么是不好的影评 ， 我倒略知一二 。 那就是穷尽所有的才智 ， 将电影临摹一遍 ， 是故事 ， 也是情感 ， 更有最浮面的形而上 ， 将共鸣凌驾于个性化的表达之上 ， 述说的是绝大观众 ， 不用体悟也能掌握的理解 ， 不用揣摩也能获得的感知 。 是对真相的漠视 ， 是对思考的拒绝 ， 是对众口一词的拥抱 ， 是对集体意识的屈从 。 更是对陌生化的抵触 ， 是对视听所营造的’新世界’的仇视 。 他们永远也不会承认 ， 审美是一种引领 ， 是与我们的此生此世 ， 终将平行的另一端宇宙 。 ”
在影评集《与光同尘》里 ， 他把好电影分为四等 ， 普通好的 ， 有气质；更好一点儿的 ， 有性格；再好一些的 ， 富有生命的气息；而最好的 ， 则呈现人类的命运 。
如果让他选一个唯一最喜欢的导演 ， 那就是日本导演成濑巳喜男 。 成濑的所有作品里 ， 他最爱《浮云》 。
枪稿■影评人到底是干什么吃的：以赛人和梅雪风为例
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“ 这是加山雄三和高峰秀子最美好的一段时光 ， 有着说不出的清静雅致 ， 周遭全是上上下下的陌生人 ， 反而使得这二人世界格外静谧 。 这段注定不会有好下场的情感拉锯 ， 再怎么越拉越近 ， 最终等来的不是水滴石穿 ， 而是绳锯木断 。 人在爱情面前的耐心、细心和决心都被成濑一一照顾到了 ， 但也被成濑狠心的逐一抹平 。 ”——@赛人微博
（《情迷意乱》剧照）
“你知道《浮云》最后一个镜头是什么吗？”他问我 。
他总喜欢提问 ， 问人记不记得哪句台词 ， 哪个动作 ， 哪个表情 。 他似乎记得起所有他看过的电影里的全部细节 ， 这让总是过眼即忘的我深感惭愧 。
“最后一个镜头是……男主角在女主角的旁边？”我硬着头皮回答 。
“一看你就没看懂这个电影 ， ”他说 ， “他在她旁边跪下 。 在他终于自知再也无法摆脱这个女人 ， 决定接受命运 ， 接受她时 ， 他死了 。 这就是他的命运 ， 他是向命运下跪 。 《情迷意乱》也一样 ， 在嫂子最后犹豫要不要接受小叔子的爱时 ， 小叔子突然意外身亡 ， 这就是命运 ， 命运连犹豫的机会都不给你 。 ”


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