#艺术评论#看拉蒂格早年对摄影的热情与速度，7岁便拍下不朽名作
雅克·亨利·拉蒂格 ， 摄影师、画家 ， 他在6岁时拿起了相机 ， 在7岁时就拍下了不朽名作 ， 在70多岁时 ， 被人们称为是二十世纪最重要的摄影大师之一 。 在路易丝·巴林（LouiseBaring）即将出版的新书《男孩与美女》中 ， 她将专注于描绘拉蒂格的童年及少年时代 ， 展现这位摄影大师年轻时代的作品 。 
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雅克·亨利·拉蒂格在父亲拍摄于1903年的家庭照片中 ， 九岁的雅克·亨利·拉蒂格（JacquesHenriLartigue）站在布洛涅（BoisdeBoulogne）的一条小路上 ， 就在他母亲和祖母面前 。 他调皮地笑着 ， 抓着父亲最近送给他的备受喜爱的Jumelle箱式相机 。 在接下来的几年中 ， 雅克将不断记录周围的世界 ， 拍摄他的卧室 ， 为他的叔叔及表兄弟拍摄肖像 。 同时 ， 当他哥哥齐苏（Zissou）从船上跳下来时 ， 他用镜头为其构建了相框 。 
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拉蒂格与他的滑翔机模型 ， 1904年然后 ， 又过去了60年 ， 在纽约现代艺术博物馆（MoMA）为他举办首个展览之前 ， 雅克·亨利·拉蒂格（JacquesHenriLartigue）被人们称为20世纪摄影界的伟大创新者之一 。 当著名的美国摄影师理查德·阿维顿（RichardAvedon）在1963年的MoMA展览前夕第一次看到雅克·亨利·拉蒂格的作品时 ， 他写信给他的同胞以表示感激：“这是我一生中最令人感动的经历之一……你带我进入了你的世界 。 毕竟 ， 这不正是艺术的目的吗？”
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拉蒂格的哥哥齐苏（Zissou）在游泳池中 ， 1911年拉蒂格用他的相机创造的世界 ， 是他在资产阶级和无忧无虑的家庭环境中成长的一种特权的 ， 是一个受宠爱的男孩的写照 。 他的父亲亨利（Henri）是一个白手起家的商人 ， 坚持认为雅克（Jacques）和哥哥齐苏（Zissou）都不用上学 ， 而是以私塾代替 ， 目的则是使他们快乐 。 亨利曾经说过：“我有很多钱 。 我的孩子们应该学习如何花钱 。 ”后来 ， 拉蒂格的名字将成为某种仪式性的魅力和优雅的代名词 ， 这体现在他对爱人蕾妮·珀尔（ReneePerle）的无数描绘中 ， 她的美貌使他着迷 。 在1920年代和1930年代初期 ， 他主要是作为一名社会摄影师而闻名 ， 他在蔚蓝海岸的度假胜地拍摄了美丽而丰富的照片 。 在那里 ， 他毫不费力地感到宾至如归 。 他的生活似乎和他镜头下的电影明星、模特、社交名流和花花公子们的生活方式一样脍炙人口 。 在路易丝·巴林（LouiseBaring）的新书《男孩与美女》中 ， 她专注于描绘拉蒂格的童年及少年时代 。 其中 ， 多数照片都是在他18岁前拍摄的 。 她追溯了他从1900年代初开始的一次摄影旅程：拉蒂格一家人在巴黎富裕地生活着 ， 而他们的国家正在向奥弗涅（Auvergne ， 法国中部地区）撤退 ， 一直到1914年第一次世界大战爆发 ， 这个美丽的时代开始终结 。 
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拉蒂格拍摄的卧室 ， 1906年拉蒂格在此期间的生活与法国经典的成长小说的风格息息相关 。 他是一个天生的天才 ， 充满着好奇心 ， 是个奇才 。 他从小就发现了自己的创造力 ， 并一直坚持到他成年 。 从一开始 ， 拉蒂格就注视着后代 ， 为他目睹的事物创建了相册和日记 。 11岁那年 ， 他从地面、家具和一面笼罩着玩具赛车的镜子中拍下了他的卧室 。 
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拉蒂格的堂姐西蒙娜（Simone） ， 1913年正如更多的模型赛车所暗示的那样 ， 他被运动的物体吸引住了 。 小时候 ， 按照他的指示 ， 他经常拍摄亲戚和仆人在家中上蹿下跳 。 在一个令人难忘的照片中 ， 他捕捉到了他的堂姐西蒙娜（Simone）从自制的滑板车上摔跤的画面 。 不过 ， 他最引人入胜的早期题材是胆小鬼 ， 花花公子齐苏（Zissou） ， 后者自己建造并参加了卡丁车比赛 ， 戴上护目镜 ， 穿上量身定制的西装 ， 在自家的乡间别墅边狂奔 。 齐苏（Zissou）是个怪人 ， 而拉蒂格 ， 就如巴林所说的 ， “他是一个敏感的孩子 ， 是齐苏一生的旁观者 。 ”
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拉蒂格拍摄的哥哥齐苏（Zissou）
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拉蒂格拍摄的表弟跳水的瞬间 ， 1911年后来 ， 他拍摄了由于高速运动而模糊的超速赛车 ， 并拍摄了美丽的名媛女子 。 他们像外来生物一样被精心地裁剪 。 当这些图像后来被缓慢发现 ， 并于几十年后展出时 ， 它们证明了拉蒂格对后来被称为快照美学（snapshotaesthetic）的本能拥抱 。 这个术语宽松地适用于20世纪60年代的叛逆者 ， 例如盖瑞·温诺格兰德（GarryWinogrand）和李·弗里德兰德（LeeFriedlander） ， 他们无视正规的构图规则 。 早在1900年代初期 ， 当拉蒂格拥抱模糊和运动时 ， 他的方法是如此奇异 ， 正如同巴林所说的“20世纪的一种新的视觉语言” 。
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