国民画报：南唐徐熙与《雪竹图》之谜：那张雪后黄昏曝光不足的老照片( 三 )
若是将《雪竹图》与《阆苑女仙》图中的竹作番对比 ， 便更能体现前者中全以墨色来奠定整体形象的风格差异 。
《雪竹图》集中表现出画家对墨法的出神入化的运用 ， 这种水墨渲染、用墨衬形的技巧难度应远远高于当时所流行勾勒填彩的技法 。
该图中 ， 除了用各种浓淡、干湿不同的墨色塑造、衬托物像 ， 体现空间和体积外 ， 并未用任何颜色 ， 梅尧臣那句“年深粉剥见墨纵 ， 描写工夫始惊俗”的说法并不适用于这幅作品 。 为了制造出这种寒荒的雪景 ， 画家没有采用白的颜色去覆盖 ， 而是用了极淡的墨色或者留白来表现 ， 不同寻常地使用了墨色晕染背景 ， 通过背景的黑反衬出竹与湖石的白 。
在这幅雪后的窠石枯竹的全景景象中 ， 整幅画面也与当时或以后主流绘画传统中的留白不同 ， 而是用墨色晕染整个画面 ， 这有点类似西方绘画 ， 将画面画满 。 用于背景的墨色并非一味的黑 ， 而是有过渡、有转换、有层次 。
其中湖石的画法 ， 也未采用勾勒于皴擦 ， 用墨色晕染衬托出轮廓和结构 。 整幅画中 ， 除树叶的叶脉、一株断竹处的枝叶外 ， 有明显的勾线用笔外 ， 其余皆不见勾勒痕迹 。
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《雪竹图》细部
然而上述所观察到的这些精致处理细节 ， 与长期以来画史中有关“徐熙野逸”之说 ， 显得不能对号入座 。
在郭若虚所撰的《图画见闻志》中 ， 有《论黄徐体异》一文 ， 指出当时花鸟画中徐熙风格与西蜀黄荃画风之不同 ， 他认为徐熙为江南处士 ， 志节高远 ， 放达不羁 。 “聊分兩家作用 ， 亦在臨時命意 。 大抵江南之藝 ， 骨氣多不及蜀人 。 而潇洒过之也 。 ”
在《宣和画谱》等史料中 ， 也都提及徐熙与黄荃所代表的不同风格 。 宋代沈括在《梦溪笔谈》中形容徐熙画“以墨笔为之 ， 殊草草 ， 略施丹粉而已 ， 神气迥出 ， 别有生动之意” 。 元人汤垕所撰《画鉴》中也说：“熙画花 ， 落笔颇重 ， 中略施丹粉 ， 生意勃然 。 ”
虽然徐熙并无其他画迹留存 ， 人们依据上述各家的描绘 ， 逐渐将徐熙一派的风格定格为如下特征：徐熙“野逸” ， 不求工细 ， 写其形、重骨气、逸笔草草、略施粉色、墨法恣意、晕淡自然、神气纵放；技法上强调对墨的运用 ， 喜好水墨表达 ， 敷色浅淡——正是因为有了上述这些印象 ， 也有人推测徐熙落笔可能是一种连勾带写的笔法 ， 由此将徐熙排除在“工细”之外 。
而其实 ， 在《图画见闻志》中 ， 就曾记载徐熙曾为南唐后主李煜绘制过一种富有装饰风格的“铺殿花” ， 他“于双縑幅素上画从艳叠石 ， 傍出藥苗 ， 杂以禽鳥、蜂蟬之妙” ， 这类宮中挂設之具 ， 应是一种富有装饰风格工细之作 。
在谢稚柳先生发表《徐熙落墨兼论〈雪竹图〉》一文十年后 ， 徐邦达先生于1983年发表《徐熙“落墨花”画法试探》一文 ， 依据上述史料所记载的徐熙“野逸”、“以墨笔为之 ， 殊草草”等内容 ， 认为该《雪竹图》的“写实”、“工整精微”的风格与“徐熙野逸”的记载相互矛盾 ， 进而断定《雪竹图》并非徐熙真迹 。 他又从绢的尺幅来考证 ， 认为此图早不过南宋中期 ， 晚可以到元明之间 。
过了三年 ， 1986年8月 ， 谢稚柳写了《再论徐“落墨”——答徐邦达先生〈徐熙落墨花画法试探〉》一文 。 他在文中再次表明自己对“落墨”的理解 ， 也针对徐邦达关于绢的尺幅这条意见 ， 提出了自己的主张：“这幅《雪竹图》是双拼绢 ， 还不到60厘米” ， 符合五代时期绢的尺幅 。
【国民画报：南唐徐熙与《雪竹图》之谜：那张雪后黄昏曝光不足的老照片】尽管有上述争议 ， 也有更多待解之谜 ， 但徐熙强调的“落墨”之法 ， 应是对到此后北宋文人画“墨竹”一科有极大的影响 。
而就《雪竹图》来看 ， 此后的“墨竹”作品中 ， 还难以找到类似的风格 。 这正印证了米芾所说的“黄荃画不足收 ， 易摹；徐熙画 ， 不可摹 。 ”
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