十里看史■奈何帝王家——李煜，生是风流人( 二 )
李煜来到汴京的第二年 ， 赵匡胤突然去世 ， 宋太宗赵光义即位 。 这个新上任的皇帝看上去对李煜很好 ， 不仅提高了他的政治待遇 ， 还时不时地给他特困补助 。 可是这个赵光义比起他哥哥赵匡胤虽然表面上看起来更宽宏大量 ， 实际上却是一个小肚鸡肠、爱玩儿阴招甚至是卑鄙无耻的小人 。 他拿掉了李煜“违命侯”的白帽子 ， 却给李煜戴上了一顶绿帽子 。
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此时的李煜不可避免地开始怀念自己的故国 ， 怀念金陵城里“车如流水马如龙 ， 花月正春风”的繁华热闹 ， 怀念“忙杀看花人”的春天 ， 也怀念“笛在月明楼”的秋景 ， 他怀念这片土地上的亲人、情人 ， 也怀念那一去不复返的豪华奢侈的皇家生活 。 可惜“往事已成空 ， 还如一梦中” ， 梦醒之后 ， 李煜依旧要面对眼前痛苦无期的生活 。 对着这样的屈辱 ， 他在七夕生日那天挥笔作下了那首流传千古的“绝命词”——《虞美人》 。
春花秋月何时了 ， 往事知多少？
小楼昨夜又东风 ， 故国不堪回首月明中！
雕栏玉砌应犹在 ， 只是朱颜改 。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流 。
而此时的宋太宗赵光义自然不会容许这种心怀故国的亡国之主存活于世 ， 于是一壶加了“牵机药”的美酒由李煜的旧部送到了他手上 ， 一代词帝在经受了巨大的肉体痛苦后终于于公元978年七夕命陨汴京 。
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论世
李煜的存世作品非常多 ， 几乎首首都上了那个时代的“流行金曲榜” ， 很多学者喜欢分析李煜在亡国后的作品 。 确实 ， 亡国后的李煜的作品更有其艺术深度 ， 蕴含着的情感也更矛盾丰富 。 可是今天我不大想去聊那个亡了国的君主 ， 我更想去亲近亲近那个在登基为帝之前竭力躲避权力纷争的少年 ， 说一说他那个时候青涩却动人的作品 。
《渔父》其一
浪花有意千里雪 ，
桃花无言一队春 。
一壶酒 ，
一竿身 ，
快活如侬有几人？
《渔父》其二
一棹春风一叶舟 ，
一纶茧缕一轻钩 。
花满渚 ，
酒满瓯 ，
万顷波中得自由 。
这两首词是年少的李煜在观卫贤的画作《春江钓叟图》时题于画上的词 。
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第一首词中的“侬” ， 跟“侬今葬花人笑痴 ， 他日葬侬知是谁”中的“侬”一个意思 ， 都代表着“我” 。 它说这浪花仿佛是在欢迎我 ， 卷起了千万重的飞雪 。 桃花、李花默默地站成了一队 ， 春天的气息扑面而来 。 一壶美酒在手 ， 一根钓竿在身旁 ， 世上像我这样快活的人还有几个？而第二首作品说的是在春风中 ， 我荡着一叶扁舟 ， 相伴我的 ， 只有一根蚕丝和一个鱼钩 。 眼望这开满鲜花的小洲 ， 我的手举着斟满美酒的瓦瓯 ， 在无边的波涛之中 ， 我拥有了自由 。
这里渔父的生活 ， 实际上是隐士的生活 。 因为古代渔翁常年生活在青山绿水之间 ， 看起来自由自在无拘无束 。 所以在古人的眼里 ， 是潇洒、浪漫的行为艺术家 ， 是隐士的标准像 。 而李煜的这两首词 ， 本来是看图说话 ， 为别人说话 ， 他自己只是画外的一个欣赏者 。 可是在词中 ， 他一下子跳了进去 ， 把自己变成了画中的渔翁 ， 正在青山绿水之间拍着船舷纵情高歌 ， 痛快淋漓地表示自己的惬意和快活 。
其实关于李煜的这两首词 ， 很多专门研究他的人都嫌它们太浅 ， 认为不够委婉含蓄不够有欲说还休的美感 。 可是我却觉得 ， 这样的“浅” ， 恰好是李煜词最大的好处 。 这个南唐最大的艺术家对于自己的生活与心思从不遮掩争辩 ， 他总是非常直接地把自己的整个心灵一下子赤裸裸地捧到你的面前 ， 让人一览无余 ， 这就使得他的读者不得不被他那种毫无保留的真诚所感动 ， 为那颗真实得让人心疼的赤子之心所动容 ， 从而引发强烈的共鸣与认同感 。
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