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【古籍】论赵孟頫的书画艺术成就与董其昌的“矛盾”( 三 )


关于以书入画 ， 董其昌在自己的书论中也多次提到 ， 如“作云林画 ， 须用侧笔 ， 有轻有重 ， 不得用圆笔 。 其佳处 ， 在笔法秀峭耳 。 宋人院体 ， 皆用圆皴”“善用笔者清劲 ， 不善用笔者浓浊 。 不独连篇各体有分别 ， 一字中亦具此两种 ， 不可不知也”“画树之法 ， 须专以转折为主 。 每一动便想转折处 ， 如习字之于转笔用力 ， 更不可往而不收” 。 可见同为书画一身的董其昌对以书入画的认识也颇为深刻 。
细观董其昌的画作 ， 除了整体继承赵孟頫的“淡雅” ， 还常能发现他用毛笔描绘一棵树 ， 时而回锋裹行 ， 使树干紧实；时而顶峰、侧锋 ， 使轮廓不平 ， 有沧桑感；细枝亦常从树木内部写出 ， 似篆籀之接笔 ， 又佐以虚处而滋生气 。 一幅图景 ， 对不同部分的表现通常就用到不同的锋面、力量与运笔方式 。 由此得见 ， 各种画法 ， 无非是线条的表现 ， 这和书法的要素也是一致的 。
综合上述 ， 我们可以做出这样的总结：由于逸的格调和书法性的影响 ， 赵孟頫的绘画具有很强的自我抒情性 。 恽本初云：“画家以简洁为上 ， 简洁简于象者 。 非简于意 。 ”赵孟頫摒弃了南宋画院精工的画风 ， 也与北宋郭熙、范宽等人注重写实的山水画拉开了距离 。 他开创的新风 ， 引书入画 ， 化繁为简 ， 笔有尽而意无穷 ， 绘画走向“写意”一端 ， 可谓中国山水画的重要转折 。 随后的董其昌同为书画精通 ， 又对佛禅思想研究颇多 ， 实践处处避不开对赵孟頫的扬弃 ， 故在赵孟頫简逸贵神的水墨道路上走得更远 ， 以至倾心于“南宗”了 。
三、再论“贵在有古意”
如前文所述 ， 赵孟頫作为宋元之际的文人画家 ， 乃是画坛一大革新派 ， 但他提出“作画贵在有古意” ， 更因此被冠以“复古主义”的头衔 。 对于此 ， 徐复观认为:“我站在中国艺术和中国艺术史的立场 ， 实在想不出这种指称的斑点意义 ， 没有复古不复古的问题 ， 主要看在广资博取之余 ， 个人是否有独自立身之处 。 ”
如何理解赵孟頫的“复古”？明代董其昌的评价值得关注 ， “吴兴此图 ， 兼右丞北苑二家画法 。 有唐人之致 ， 去其纤 。 有北宋之雄 ， 去其犷 。 故曰师法舍短 ， 亦如书家之肖似古人 ， 不能变体为书奴也” 。
可见赵孟頫提倡“作画贵在有古意” ， 并非泥古不化之徒 。 他的复古并不是复制古人 ， 而是上溯根源、另辟蹊径 。 作为元初画家 ， 面对宋画的颓败 ， 回顾以往中国画的传统：在书法上 ， 追溯到魏晋传统的代表、也是今体书风的源头王羲之；绘画上 ， 追溯到诗画合一、南宗鼻祖的王维 。
【古籍】论赵孟頫的书画艺术成就与董其昌的“矛盾”
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【古籍】论赵孟頫的书画艺术成就与董其昌的“矛盾”
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元赵孟頫临《兰亭序》27.4cm×102cm纸本故宫博物院藏
赵孟頫向王维学习 ， 首先是受文人画观念的影响 。 王维诗画皆绝 ， 是理想的文人画家 ， 那种得其象外的精神 ， 正是赵孟頫在自己画中所追求的“心中之山水” 。 赵孟頫还对王维有如此评价：“至是画家蹊径 ， 陶融洗刷 。 无复余蕴矣 。 ”赵孟頫能大胆革新寻找绘画新的方向乃是受到王维的启发及感召 。 其次 ， 王维亦曾宦海沉浮 ， 后来潜心佛理 ， 归隐辋川 。 这种相似的人生经历 ， 引起赵孟頫的很大共鸣 ， 他说：“然余观唐之王维 ， 宋之李成、徐熙、李伯时皆高尚士夫 ， 所画盖与物传神 ， 尽其妙也 。 近世作士大夫画者 ， 其谬甚失 。 ”因此 ， 王维为赵孟頫所推崇 。


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