圆明园黑天鹅宝宝这是真的吗？圆明园黑天鹅宝宝时间过程详解( 四 )
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圆明园十二生肖兽首之马首
北京市委宣传部部长杜飞进表示 ， 马首铜像回归故里 ， 彰显了文物记载历史和传承文明的价值 ， 是中华民族走向繁荣复兴的伟大见证 。 马首铜像蕴含了以何鸿燊先生为代表的海内外中华儿女深厚的爱国情怀 ， 在其入藏圆明园后 ， 北京市将科学妥善保管、不断优化展陈、加强历史研究 ， 让文物说话 ， 让历史说话 ， 推进优秀传统文化不断发扬光大 。
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圆明园十二生肖兽首之马首
何鸿燊先生的代表何超琼在答辞中说 ， 马首铜像伴随澳门12年 ， 在传递爱国精神的同时 ， 也见证了“一国两制”在澳门的成功实践 。
多年来 ， 在国家文物局和社会各界力量的共同努力下 ， 已经有包括牛首、猴首、虎首、猪首、鼠首、兔首在内的六尊圆明园流失兽首铜像通过不同的方式回归祖国 ， 其中猪首铜像由何鸿燊先生于2003年出资购买后送归国家 。 捐赠仪式后 ， 马首铜像将与其他六尊兽首铜像聚首京城 ， 在文化和旅游部、国家文物局举办的《回归之路—新中国成立70周年流失文物回归成果展》上共同展出 ， 截至11月27日 ， 社会公众可在中国国家博物馆北2、3展厅一览风采 。
十二生肖铜兽：18 世纪中西文化中的浪漫一击
乾隆十二年 ， 圆明园长春园北部的西洋楼建成 ， 它仿造了意大利文艺复兴时期的巴洛克风格 。 当中包括远瀛观、方外观、海晏堂、谐奇趣等西洋式阁楼 。 这些建筑雕刻精美 ， 内部装饰采用大量的西式家具 和陈列方法 。 最引人注意的是海晏堂十二生肖铜兽首大水法 ， 十二生肖兽首人身 ， 均着衣袍 ， 坐于高台之上 ， 衣袍宽松 ， 口中可以吐水 ， 姿态不一 。
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大水法的老照片
几百年后 ， 圆明园几成废墟 ， 很多的建筑早被夷为平地、荒草萋萋 ， 即便是凭吊也无物可依 ， 而海晏堂及其前面的大水法残存的建筑遗迹如白骨一样巨大又森然 ， 十二生肖铜兽三百年间流离失所 ， 来者对着残迹感喟神伤 ， 让其成为被赋予最多历史的怆怀的遗迹 。
时间的指针拨回大水法设计之初 ， 乾隆十二年的某天 ， 乾隆皇帝在观赏西洋图画时看到图中绘制有西洋水法样式 ， 一向喜欢各种时兴和新奇玩意儿的乾隆帝马上和身边最倚重的外国人——意大利人郎世宁和法国人蒋友仁商量 ， 于是二人合力设计并制作了十二生肖铜兽首的雕塑 。
有学者称 ， 大水法及十二生肖雕塑的建成“促成了十八世纪中西文化中的浪漫一击”：圆明园十二生肖铜兽首在造型上具有中西两方的特点 ， 最明显具有西方特点的地方在于十二生肖铜兽首对于结构和细节过于苛求 ， 力求达到真实再现 。
动物的毛发根根毕现 ， 细节处如耳朵、鼻子均颇有巧思 。 这当然也是背后的“金主爸爸”乾隆帝的意思——蒋友仁的一封信中曾谈及：“陛下希望他的胡须和眉毛被逐根画出来 ， 以至靠近画面时人们可将其清楚地辨认出来 。 ”可见当时乾隆的艺术审美趣味已经从中国传统绘画中讲究的写意转而求实 。
我们试以此次回归的马首来看其设计中的巧妙及精美 。 《圆明园十二生肖铜兽首的西方韵味、雕塑语言倾向》一文谈及：马首是十二兽首中毛发表现最丰富的 ， 它的毛发大致分为三组 ， 左右两边各一组 ， 中间一组 ， 后脑勺及后颈处也有三组毛发 ， 这样毛发的分组方式 ， 在西方绘画中是常见的 ， 例如《拿破仑在埃劳战场》中的马在毛发分组的方式就很接近圆明园的马首 。
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