「」一幅画一个调子，一个调子一种情趣( 三 )
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秋江无尽图 ， 金笔青绿140*65cm
宋人韩拙也说：“故笔以立其形质 ， 墨以分其阴阳 ， 山水悉从笔墨成 。……其用笔 ， 有简易而意全者 ， 有巧密而精细者 ， 或取气格而笔迹雄壮者 ， 或取顺快而流畅者 。纵横变用在乎笔也 。”纵观汪家芳先生的山水画之用笔 ， 有简易而求意全的 ， 有密拙而精细处理的 。简易的地方他可以仅用寥寥数笔便勾勒出山峦起伏、沟壑走势 ， 轻松洒脱、意象万千的景物 。而画面的前景及中景特别是树木 ， 村寨 ， 房子的表现 ， 则繁密堆积 ， 中锋、侧锋交相并用 ， 方笔顺逆互施 ， 几乎将毛笔的功能应用到了极致 。
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【「」一幅画一个调子，一个调子一种情趣】格尔尼卡小镇写生 ， 水墨淡彩48*48cm
所以当我们观赏汪家芳先生的作品时总觉得有一种强烈震憾 ， 震憾之余又感到亲切 。震憾的是画中那些层层的山峦 ， 高低不一的岩石 ， 浩大无际云遮雾绕 ， 无不牵动视者心弦 ， 令人叹为观止 。亲切的是画里树木穿插重叠 ， 密密麻麻却都能表现得“淋漓尽致” ， 那江南千古建筑风格 ， 那幽静空间 ， 非常得体 。章法虽奇异、尤严于天造 ， 笔法顺而流畅 ， 近乎神助 。他这样别开生面的作品 ， 仔细观赏后不禁问 ， 他这作品是怎么画出来的 。
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同理印象 ， 设色水墨70*70cm
我无意就汪家芳先生的山水画艺术从理论或技法上妄加置喙 ， 只想说点直观的感受 。这种感受 ， 简而言之就一个字：美 。然而 ， 美 ， 这个似乎是一切艺术之灵魂和真谛的要求 ， 有时却被某些大师们抛在了一边 。或务“技”而忘“艺” ， 东掠西剽 ， 走着黄宾虹一再告诫过的江湖市井的歧路 ， 或置国人的审美情趣与习性于不顾 ， 一味抄袭西人 ， 甚至莫测高深 ， 以丑欺俗 。汪家芳先生的作品与时俱进 ， 用传统与创新绘青山绿水 ， 讴歌时代 ， 坚持一个艺术家的本质 ， 接地气 。
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武康秋色 ， 设色水墨写生48*48cm尾声
解读汪家芳先生的画 ， 画中若即若离的山水 ， 是高远 ， 是博大？是深邃高雅？抑或兼而有之 。而抛开所有的感触之后 ， 再品读时 ， 那抹神韵依旧纯真 ， 内心依旧纯净若水 。走进汪家芳先生的艺术世界 ， 便是一种至真、至纯至性的心缘 。俗话说：“什么人格、画什么画 。”汪家芳先生是性情中人 ， 画的好 ， 人中庸低调 。他热爱生活 ， 喜爱大自然 。他阅历很广 ， 经历颇多 ， 感情也非常丰富 ， 作起画来激情所至 ， 万毫齐发 ， 特别在他作品里 ， 这种豪情万丈的风格更被体现得淋漓尽致 。
作者：郭兴华 ， 笔名：（最后一缕春风） ， 男 ， 居合肥 ， 知名作家 ， 诗人 ， 画家 ， 摄影师 。
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