##宋画里走出来的家具( 三 )
仿《蕉荫击球图》夹头榫平头案
小叶紫檀镶嵌花梨瘿木
影木坊 · 陈熟制器
宋代家具的造型在整体上改变了唐代家具富丽厚重的特色 ， 而走向了以实用功能为主 ， 崇尚简练精粹的道路 ， 特别是在宋代绘画中描绘的一些家具上 ， 这种追求更为明显 。
《蕉阴击球图》画中的平头案框架结构精简到极致 ， 构件横平竖直凝练简约 ， 凸显出“简"的造型特点 。
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德国现代主义建筑大师路德维希·密斯·凡·德罗曾提出“Less is more”的美学理念 ， 即“少就是多” ， 唯有越少的占有才能给想象留下余地 ， 才能留有审美的空间 ， 宋式家具便为如此 。
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田自秉先生曾言：宋代的工艺美术 ， 具有典雅、平易的艺术风格 。不论陶瓷、漆器、金工、家具等 ， 都以朴质的造型取胜、很少有繁缛的装饰 ， 使人感到一种清淡的美 。
宋代家具在造型上追求“简" ， 开创了素雅高洁的文人家具风格 ， 成为明式家具的滥觞 。
“自然” 、“简淡” 、“雅意” 便是构成宋代“极简”审美的重要内涵 。
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“自然”即是纯粹、无雕饰“朴素的自然” ， 又是提倡回归事物本身 ， 蕴含着一种本我之美 ， 质朴之美的“璞素的自然” ， 具有返璞归真之意;
“简淡”是“度”的美学原则 ， 尚“简"与“淡” ， 为“中和之美、平淡之美、内敛之美;
“雅意”是高尚人格 ， 豪迈的人生风范的雅正之美 ， 又是反对功利 ， 达之内心雅致的清雅之美 。
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《庄子·天道》：朴素而天下莫能与之争美 。
《庄子·刻意》：淡然无极而众美从之 。
“朴素”之美是一种宛如一溪清流般纯净自然、轻灵恬淡的原初生命之美 。
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宋文人审美对宋家具的艺术特性形成起着关键性作用 ， 在宋人“极简朴素”审美的影响下 ， 宋家具以其独特的审美文化和艺术特征 ， 成为宋代文人物质生活与精神文化的重要载体 。
宋代家具的造型古雅、色彩纯净 ， 并且内敛天真、不事雕琢 ， 以质朴取胜 ， 给人清淡雅致之感 ， 雅致得让人垂涎欲滴 。
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