##宋画里走出来的家具( 二 )
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这种新型的家具结构形式使得家具的高度增加 ， 使用空间增大 ， 材料使用减少 ， 牢固性增强 ， 将形式与功能完美结合简练到了极致 。
这种独特的艺术张力与审美品味 ， 成为中国传统家具体系的代表性造物 ， 同时也成为物质文化与精神文化的重要载体 。
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清朝梁献的《评书帖》中归纳中国书法艺术时说：晋尚韵 ， 唐尚法 ， 宋尚意 ， 元、明尚态 。
宋代土大夫们尊崇“禅宗”思想 ， 追求“无法之法” ， “不工之工”等观念 ， 在书法艺术上走出了一条“尚意”之路 ， 思想清韵素雅 ， 追求素净空灵、平淡天真 ， 渴望解放自我 。家具亦如此 。
宋代家具推崇的是“去审美"抑或是“去设计” ， 提倡纯朴纤秀的造型、合理精细的结构 ， 这种价值追求 ， 是适宜的构造 ， 更是境界的表达 。
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宋代文人追求的自然为之 ， 用一种纯化的心理意趣直接从审美对象的感性特征中 ， 体验到同人生自由相联系的审美情调 ， 闪现的是文人的淡泊情怀 。
文人们醉心于“自然之美”的审美标准 ， 并且对于自然的“平淡”之美进行了详尽的阐发 ， 只求一种恬淡自然、深远隽永的美学原则 。
与之对应的宋代家具也逐渐形成了清秀典雅、简洁实用、清劲疏朗的人文风格 。
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梅尧臣曾称赞林逋曰:其顺物玩情为之诗 ， 则平淡遼美 ， 咏之令人忘百事也 。
在这里 ， 梅尧臣指出林逋的“平淡”在于“顺物玩情” ， 在于文人之情与人为之物融合为一、浑然天成 。
恰恰是这种任真逍遥而又观照现实的高洁品格和不执于物的超逸心态 ， 赋予了宋式家具“自然”审美理想 ， 使其在平和自然、清淡雅丽中不失审美的张力 。
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宋代家具 ， 是文人家具的开端 ， 以宋徽宗为代表的文人皇帝 ， 将文人艺术推上了顶峰 。这个皇帝不但把绘画、书法、瓷器等推上了后世无法企及的高度 ， 就连家具也是如此 。
《蕉荫击球图》
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《蕉阴击球图》页 ， 宋 ， 绢本 ， 设色 ， 纵25厘米 ， 横24.5厘米
绘南宋贵族庭院里的婴戏小景 。庭院内奇巧的湖石突兀而立 ， 其后隐现茂盛的芭蕉数丛 。石前的少妇倚靠平头案 ， 身后是一把圆后背交椅 ， 正与身旁的女子专注地观看二童子玩槌球游戏 。
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