「电影通缉令」是时候认识「导演」赵薇了！
《演员请就位》从开播之初 ， 就不缺乏争议 。
第六期“导师对决”环节 ， 郭敬明执导的《妖猫传》以23票的优势战胜了陈凯歌导演的《悲伤逆流成河》 ， 在网上又掀起了一波热议 。
到了上周播出的第七期 ， 再次狭路相逢的二位最终的胜负结果实现了完全的逆转 ， 也算是一次迟到的“平反” 。
不过 ， 相比这些外围的噱头 ， 作品本身其实才是更值得关注的焦点 。 第六期结束后 ， 四位导师的作品也在微博上得到了网友的评分 ， 分数最高的 ， 是赵薇导演的《面具》 。
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我们的观感 ， 其实也和网友的评分相似 ， 《面具》确实是当期节目最好的一部导演作品 。
导师对决的赛制是 ， 两两对决的导演必须选择对方的作品进行再创作 ， 赵薇选择的主题是李少红导演的《大明宫词》 。
有趣的是 ， 她并没有完全照搬《大明宫词》的故事桥段 ， 而是在攫取剧集部分元素的基础上 ， 进行了二次改编 ， 完成了一个近乎是原创的现代爱情故事 。
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短片中 ， 张哲瀚饰演的小飞被选中成为《大明宫词》里薛绍的饰演者 ， 一同参与试镜的小飞女友茉莉却惨遭淘汰 。
演员道路的分歧 ， 也让这对彼此深爱的眷侣不得不选择分手 。 后来 ， 成为大明星的小飞再次回到当初分手的伤心地 ， 却意外碰到了曾经的爱人 。
《大明宫词》中太平公主与薛绍的爱 ， 因身份地位的差距 ， 最终以悲剧收场 。 而《面具》里小飞与茉莉的爱 ， 同样遭遇着身份地位之间难以逾越的鸿沟的艰难考验 。
同样的深爱 ， 同样的难题 ， 从古代引向现代 ， 从戏剧照向现实 ， 这构成了《面具》对《大明宫词》的致敬与延续 。
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《演员请就位》短片拍摄的赛制 ， 不仅意味着导演要在短时间内完成高强度创作 ， 同时也代表着作品本身 ， 要靠极尽浓缩的剧情 ， 传递出创作者最完整的表达 。
《面具》中 ， 赵薇就在有限的时间里通过细节的构筑与拿捏 ， 尽可能地赋予短片更多的隐藏信息与情感内涵 。
短片一开始 ， 是《大明宫词》中太平初见薛绍的经典段落 ， 相似的情节以黑白画面重复了三次 ， 只不过每一次的太平都拥有不同的面孔 。
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当太平和薛绍第三次相视凝望 ， 画外一句“卡” ， 才揭晓了谜底——原来这是不同演员在试演同一出戏 。
开篇的段落 ， 看似是重复 ， 可导演却借由这种重复勾勒出三位女演员迥异的性格 ， 也为小飞与茉莉的恋人关系埋下了伏笔 。
有趣的是 ， 这场戏中薛绍所说的台词“你是不是认错人了” ， 在短片后续又被重复了两次：
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第一次 ， 是小飞和茉莉在分手前 ， 再次饰演着《大明宫词》这段经典片段时 ， 小飞念出来的；
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第二次 ， 则是成为明星后的小飞 ， 重逢茉莉时 ， 后者对他说的话 。
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相同的台词 ， 却在不同的情境下 ， 不同的人口中 ， 被赋予了不同的含义 。
分手时那句“你是不是认错人了” ， 包含着小飞即将辜负爱人的愧疚与放弃；重逢时的那句 ， 则是茉莉认为自己已配不上对方的逃避与拒绝 。
《面具》出现的另一个重复的细节 ， 是首尾的黑白画面 。 短片以黑白的戏中戏开场 ， 也以黑白影像落下帷幕——一始一终 ， 如同戏梦人生：
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故事通篇 ， 哪段是戏 ， 哪段是真；其中人物 ， 是演员 ， 还是素人？
这种模糊暧昧的氛围 ， 与短片戏剧套着戏剧的结构 ， 形成了一种有趣的呼应 。
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除了剧本上的设计 ， 《面具》在拍摄方式上也埋着各种细微的巧思 。 作为北京电影学院导演系硕士 ， 赵薇接受过正统的导演训练 ， 通过这部短片也能进一步看到她的导演功力 。
《面具》中多次运用到了长镜头 ， 最长的一段是小飞与茉莉分手的那场戏 。 镜头在两个角色间来回游移 ， 似乎将这对恋人彼此之间传递的感情进行了具象化的呈现 。
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对于演员来说 ， 长镜头也意味着更大的挑战 ， 不仅需要他们保持表演的连贯性 ， 同时这个镜头选择了强调浸入感的手持近景的方式 ， 也会放大演员的表演细节 ， 捕捉他们各种细微的表情与情绪 。
短片中出现了两段吻戏 ， 一次是小飞和茉莉分手之前 ， 一次是他们重逢之后 。 相似的内容 ， 赵薇也分别做了不同的处理 。
第一次亲吻时 ， 两个人都心知肚明 ， 这可能是他们最后一吻了 。 这个时候镜头从近景变成远景 ， 留下了他们遥远的身影 。
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第二次亲吻 ， 是二人错过后经历了遗憾与悔恨 ， 再度拥有彼此 。 这段戏份镜头慢慢拉近 ， 最终他们的面孔填满了整个画面 。
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由远及近 ， 由近及远 ， 镜头距离的变化 ， 也是他们内心距离变化的外化象征 。
短片拍摄考核的不光是导演 ， 还包括身为选手的演员 。
赵薇导演的选角风格 ， 最重要的原则是“打破舒适区” 。
她曾经说过 ， “做我们这个行业 ， 没有一种毁灭性的体验 ， 那么你的作品打动不了别人” ， 所以在准备《面具》时她特地为演员安排与他们本身性格反差较大的角色 ， 以此挖掘他们身上更多的潜力 。
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作为节目中唯一一个演员出身的导师 ， 赵薇也相对更能理解拍戏过程中演员的处境与状态 。
在导戏时 ， 她会不断耐心地带领演员进入表演的情境 ， 通过梳理人物的逻辑和动机 ， 让表演者更接近角色的内心和状态 。
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在50进28淘汰赛的时候 ， 赵薇就提到过表演中的情感克制 ， 而到了亲自拍戏的时候 ， 即使是类型化的故事 ， 她同样要求表演保持自然和真实：
一方面 ， 她一点点引导电视剧演员们如何适应电影镜头 ， 与画面进行交流；
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另一方面就像选手提到的 ， 她会替年轻演员们“修剪枝叶” ， 剪掉那些浮夸虚假的表演痕迹 ， 而留下最真实、最具说服力也最能打动人的精华 。
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《面具》中表现最亮眼的 ， 是担当男主角的张哲瀚 。 他是整个故事戏剧冲突的中心 ， 戏份最吃重 ， 情绪转折也最多 。 而作为题眼的“面具” ， 也是通过他的角色来体现的 。
面具 ， 是两个世界的屏障 ， 横亘在小飞和茉莉之间 ， 切出了身份地位之间的幽深沟壑 。 而摘下面具的动作 ， 则意味着身份的转变与地位的跨越 。
片中张哲瀚在三段情节中摘下了“面具”：
第一次是试戏时 ， 当他摘下面具 ， 面对与他对戏的茉莉时 ， 他不再是薛绍 ， 而是普通人小飞；
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第二次是分手时 ， 他用双手捂住脸像是一副面具阻隔着自己与爱人 ， 听到对方说出“我们分手吧” ， 他默默放下双手 ， 那一刻从普通人变成了前途无量的明日之星；
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第三次是重逢时 ， 他带着面具穿越过人潮拥挤的街道 ， 最终面具被茉莉掀开 ， 意味着从巨星再度落地成为渴望爱情的平凡之人 。
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而三次摘掉面具后 ， 张哲瀚呈现出的也是不同的情绪 ， 投射出的是不同的心境 。 第一次是相爱的真情流露 ， 第二次是被迫割舍的痛苦 ， 第三次则是久别重逢后的感慨 ， 有失而复得的喜悦 ， 也有豁然开朗的释然 。
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《面具》另一个惊喜 ， 是以助演参与的选手 ， 在其中饰演副导演的王森 。
片中 ， 他梳着油腻的偏分头 ， 戴着厚重的眼镜 ， 对导演跪舔、拍马屁不断 ， 塑造了一个颇为鲜明的势利眼形象 。 这个角色也是他一次彻底的颠覆 ， 从外形上完全看不出是之前淘汰赛《长安十二时辰》片段中的张小敬 。
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王森同时也奉献了一场“整容式”的表演 ， 就像陈凯歌导演提到的 ， 他看上去就像是副导演——抓住了这个人物的特征 ， 同时也融入了个人的喜剧特色 。
作为整部作品中的笑点担当 ， 他在表演瞬间切换痛哭状态时 ， 营造出了带有一丝丝夸张色彩的幽默感 。
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而在第七期赵薇导演的另一部作品《秘方》中 ， 王森仍然是表现最佳的选手 ， 也继续把他的喜剧潜力带进了这部短片 。 《秘方》是一出带有荒诞意味的黑色喜剧 ， 讲述两个笨匪跑到一家串串店偷取串串秘方 ， 却闹出不少笑话的故事 。
这部短片的故事非常类型化 ， 两个劫匪的性格塑造也遵循着相似的类型片路数：张天阳相对正经内敛 ， 王森的角色更加彪悍生猛 ， 但同时又冒着一股中二的气质 ， 形成了强烈的反差萌感 。
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在两部作品里 ， 王森都用到了喜剧化的表演 ， 却塑造了两个截然不同的角色 。 《面具》中的副导演有些怂 ， 也带点蔫坏；《秘方》的人物则是憨 ， 又有些神经质——
同时 ， 在喜剧性的表演之外 ， 他也为角色加入了更细腻的层次感 ， 这个原本有些憨直、凡事靠武力解决的人物 ， 在最后表现出了温柔的一面 。
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赵薇导演在《演员请就位》里创作的两部短片 ， 都拥有喜剧元素 。 在之前导师选人环节中 ， 她也提到了未来拍喜剧的计划 。
回溯赵薇过往的导演经历 ， 从《致青春》到《没有别的爱》 ， 都属于爱情题材 。 可以说 ， 尝试拍摄喜剧 ， 也是她日后导演生涯的一次转型 。
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其实赵薇从入行最初 ， 就和喜剧有着难解的渊源 。 《还珠格格》中的小燕子 ， 本身就是一个喜剧化的角色 ， 而到后来她才开始陆续接演了偏向于深沉内敛的人物 。
不过 ， 2015年的《横冲直撞好莱坞》和《港囧》 ， 是赵薇以演员身份 ， 向喜剧类型的回归 。 包括她亲自监制并主演 ， 即将于11月29日上映的《两只老虎》 ， 也是一部喜剧新作 。
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《演员请就位》中她的作品《面具》和《秘方》 ， 也请到了《两只老虎》导演李非来担当编剧 ， 故事尽管有趣 ， 却是透着黑色幽默的趣味 ， 而它们的落脚点最终都是温暖的情感 。
陈凯歌看完《秘方》 ， 觉得赵薇是充满巾帼英雄气概的女汉子 ， 而李少红导演却看到了赵薇身为女性导演拥有的细腻一面 。 或许 ， 赵薇未来的喜剧电影 ， 也会中和这两种不同的气质 。
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当初接到电影《两只老虎》剧本时 ， 赵薇一口气读完了整部故事 ， 第一时间催着导演李非赶紧开拍 。 之所以被作品吸引住 ， 她在后来解释说 ， 是在电影的类型故事中 ， 看到了温暖的人文气息 。
赵薇也曾说过：“大家喜欢接触一些信息爆炸、笑点密集 ， 最好在影院可以把平时情绪能发泄出来的电影 ， 当然还有一种电影也能帮观众发泄 ， 就是安安静静看完 ， 带着一种平静离开 ， 那种感觉可能比踢完凳子或者是疯狂大笑 ， 心里更充实一点 。 ”
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无论有着怎样的主题 ， 讲着怎样的故事 ， 可以肯定的是 ， 赵薇导演的喜剧绝不会流于搞笑本身 ， 而会努力挖掘喜剧表面之下更深层的情感内核 ， 如同她执导的《面具》《秘方》一样 。
正因为这一点 ， 我们也有理由相信 ， 她未来会以充实丰富的喜剧作品 ， 给大家带来新的惊喜 。
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