「电影通缉令」你凭什么叫《演技派》？
对《演技派》的第一感觉：这节目必糊 。
首先 ， 缺乏天时 。
前有《演员请就位》《巅峰对决》 ， 《演技派》昨晚上线 ， 难逃跟风之嫌 。
其次 ， 缺少地利 。
节目依仗优酷平台 ， 虽然有《这就是街舞》《这就是机甲》等珠玉在前 ， 但论爆款 ， 优酷和其他几家相比还是稍显逊色 。
《演技派》凭什么突出重围？
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看完两期 ， 我按捺住本想怒打一星的手 ， 也默默收回蓄势待发的吐槽 。
让围观看笑话的人失望 ， 《演技派》靠的不是天时 ， 不是地利 ， 而是台前幕后的人和 。
第一位 ， 于正 。
于正是《演技派》的发起人 ， 也是这档节目的核心 。
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在公众眼中 ， 于正的话题与争议要远远大于他的作品 。
微博上怼天怼地的狂傲耿直人设 ， 总能百试不爽地帮他冲上热搜 ， 也自然不少招黑 。
而作为编剧 ， 他的业务水平也能从豆瓣评分上感受一二：
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当然 ， 也有《宫》《延禧攻略》《烈火军校》这些及格作品：
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从业20年 ， 拍摄过48部戏 ， 这其中虽然有不少被骂烂 ， 但不能否认的是 ， 于正确实成了自琼瑶、海岩之后 ， 华语影视剧又一个现象级编剧 ， 《美人心计》《宫》《陆贞传奇》和《延禧攻略》等等作品 ， 也捧红了不少演员 。
于正和他的作品 ， 拥有一套成熟有效的造星机制 ， 这也成为许多年轻演员趋之若鹜的原因 。
如今网剧和选秀层出不穷 ， 造星的门槛越来越低 ， 于正的目标也由量改为质 ， 注重业务水平 ， 于是有了《演技派》的诞生 。
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而演技类综艺扎堆 ， 演员pk的玩法也开发到了极致 。
争议大不过《演员请就位》 ， 量级比不上《巅峰对决》 ， 颜值赢不了《演员的品格》 ， 《演技派》索性另辟蹊径 ， 玩了一出新人演员片场“大逃杀” 。
30名新人演员 ， 选出16名参演于正原创影视化作品 ， 接受表演导师全程指导 。
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节目没有淘汰 ， 也不谈晋级 ， 机制却仍然残酷 。
选手的戏 ， 全靠演技——
演得好戏就多 ， 演不好就直接杀青 。
相比同类综艺 ， 《演技派》更准确的定位是真人秀 ， 拍摄和制作的手法 ， 也更像纪录片 。
它记录的不仅是演员在实战过程中的演技成长 ， 也记录了演员拍戏流程：
试戏、选角、定角 ， 到最后的拍摄 ， 从中辐射出当代青年演员的生存现状 。
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演员光鲜的职业外衣之下 ， 有等待试戏的焦灼 ， 选角被拒的失落 ， 得不到心仪角色的遗憾 。
年轻演员极度饱和的当下 ， 表演成了一门营生 ， 而非事业 。 每天转场于不同剧组试戏与拍摄 ， 何谈钻研修炼演技？
《演技派》提供了一次潜心演戏的机会：
从开拍到结束历时整整71天 ， 这么长的时间跨度在综艺节目里实属罕见；
期间选手不允许外出拍戏、接广告代言 ， 只能奔波在片场和宿舍之间 ， 表演、训练、休息 ， 直至杀青 。
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在于正看来 ， 《演技派》除了科普演员拍戏流程 ， 揭露演员生存现状 ， 更大的目的是通过节目的实战与训练 ， 为演艺圈输送更专业的年轻表演人才 。
而在实现这个目标之前 ， 他首先要提高普通观众的审美 ， 让大众明白什么才叫演技 。
于是 ， 就有了第二位 ， 张颂文 。
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《演技派》表演导师 ， 请到了张颂文、吴镇宇、张静初 ， 此外节目中还穿插请到了李嘉欣、尹正、李立群担任飞行导师 ， 他们指导选手表演 ， 也亲自下场示范过招 。
吴镇宇注重对戏剧的直观感受 ， 张静初善于对故事细致拆解 ， 张颂文能灵活的融入生活中的真实性 。
坦白讲 ， 比较于《演员请就位》里郭敬明玄之又玄的“脱口秀表演” ， 和《巅峰对决》中仿佛乱入夸夸群的彩虹话术 ， 《演技派》对演技的科普 ， 是最通俗直白、有理有据的 。
尤其是张颂文 。
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《风中有朵雨做的云》里的唐奕杰 ， 再现出现实官场摸爬滚打多年的官员圆滑、世故、懦弱、虚伪的一面 ， 这个角色的饰演者张颂文 ， 也在入行20年之后终于让人们记住了他的名字和演技 。
演员之外 ， 张颂文另一个身份是表演老师 。 他在京郊顺义租住的农家小院 ， 接收过不少慕名学习的演员 ， 钟汉良、林志玲、宋佳 ， 还有于正自家的演员杨蓉 。
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试镜时 ， 他不光负责出考题 ， 还同步解释什么叫做生理反应的表演 ， 科普为什么即兴表演最考验演技：
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而张颂文对表演的要求 ， 讲究“真” 。
为了演好唐奕杰 ， 他跑到机关部门上了15天班 ， 体会公务员的行为状态 。
之前没戏可拍的时候 ， 每天赶早高峰 ， 逛菜市场观察生活 ， 记录普通人的日常点滴 。
为此还做过一次实验 ， 买了十个钱包丢在地上 ， 观察路人的反应 。
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他发现 ， 演员表演时往往不敢如实呈现 ， 反而过度夸张过度戏剧化 ， 为一个简单的动作加很多戏 。
在《演技派》里 ， 张颂文向选手提出最多的指导 ， 就是“去油” ， 在表演中做减法 ， 剔除不必要不自然的表达 。
他给赵天宇出的一道考题 ， 表演淋雨之后跑进屋的样子 。
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选手表现不如意 ， 张颂文的建议是 ， 亲自到下雨天感受下 。 调教之后 ， 选手第二次的表现也自然多了 。
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拥有新颖的选拔机制 ， 专业的指导老师 ， 是不是意味着《演技派》是演技类节目里最靠谱的那个？
未必 。
前两期看下来——
冲突性戏剧性 ， 有了；
知识干货和娱乐趣味 ， 也有了 。
于正说 ， “从来没有一个节目像这样把影视剧的行业给你剖开看”——
《演技派》确实让人看到了年轻演员光鲜背后的残酷环境和工作状态 。 但这个新鲜感 ， 能持续多久？
换句话说 ， 第一季看的是个新鲜 ， 第二第三季很容易沦为套路 。
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所以 ， 这个节目跟核心的吸引力其实是这两点：
年轻演员们的演技养成 ， 以及 ， 于正 。
作为真人秀 ， 《演技派》和养成系偶像选秀一样 ， 供观众pick心仪的选手 ， 共同见证、经历他们的成长 。
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同时它也满足了人们对于正以及他作品的窥探欲——为什么他能火？
《演技派》的确全方位地呈现了于正创作的过程 ， 从剧本到演员 ， 从置景和道具到具体实拍 。
第二期节目 ， 影视化作品正式开拍 ， 于正对着镜头解释节目启用了《延禧攻略》的班底 ， 而服装、头饰 ， 也下足了工夫 。
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这些介绍 ， 看得出于正对《演技派》的重视和用心 ， 却也让人意识到：
这个节目的本质 ， 就是一场于正自编自导自演的大型公关秀 。
《演技派》每期播出 ， 都能在热搜上占据几席 。
巧合的是 ， 腾讯另一档节目《仅三天可见》戳破了这热搜背后的运作 。
姜思达到节目组探班 ， 于正工作忙到手机时刻不离手 ， 后来导演组解释说 ， 他一直盯着手机也是为了节目能冲上热搜 。
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本质上 ， 《演技派》是一次自我品牌的宣传和推广 。
当然 ， 不能否认 ， 于正为培养年轻演技派所作的努力 。 然而这又恰恰成为这档节目最大的悖论 。
《演技派》里 ， 于正强调自己曾经捧红了杨幂、冯绍峰、赵丽颖、陈晓、吴谨言 。
可是 ， 这些靠于正剧走红的演员 ， 都算不上演技派 。
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一个从没有发掘出演技派的制作人和编剧 ， 立志打造中国年轻演员中的演技派——
这一幕和只拍过烂片的郭敬明头头是道地分析演员演技 ， 有着相似的荒诞性 。
也是《演技派》的立意与初衷 ， 让人无法信服的原因 。
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所以《演技派》的问题 ， 又落回于正为什么捧不出演技派的问题上了 。
《仅三天可见》里 ， 摄影机记录下于正对着电话大吼：“演员需要做的 ， 就是服从 。 ”
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他曾经在微博上维护吴谨言的演技时 ， 也说过 ， 演员演不好 ， 跟导演的审美有关 。
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在一部作品里 ， 完全服从导演的演员 ， 是否太过于被动？
张颂文能演好角色 ， 是因为开拍之前 ， 他已经在心里建立出角色的完整的形象 ， 那些在剧本里提到或没提到的维度 ， 他都用自己的理解与思考去构筑完整 。
因为 ， 他“得相信这个人做事情是真的 ， 才会比演的比较自然一点” 。
这是属于演员的主动性 。
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导演的调教与剧本的水准 ， 确实会对表演产生影响 。
但好的演员 ， 一定不只是服从 ， 而是懂得独立思考的 。
《演技派》能否突破它本质上的悖论 ， 或许就在于它不再试图让演员去服从 ， 而是主动寻找、建立起独立的思维方式 。
它能否培养出真正的年轻演技派 ， 现在还不太好说 。
我们 ， 也只能祝它好运 。
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