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[电影通缉令]郭敬明赢了，这个节目死了

在综艺里总是有难以预料的魔幻情节发生 ， 昨晚播出的

《演员请就位》

终于进入到导师打架环节 ， 四位导师要抽签拍摄彼此的经典作品 ， 最终在节目中呈现出完整的短片 。

[电影通缉令]郭敬明赢了，这个节目死了

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本来这是让人很期待的部分 ， 因为在演员综艺的“前浪”中 ， 基本都是以

现场舞台剧形式

的表演来比拼 ， 总算有个节目愿意大胆试验一下

真正的影视化呈现效果

。

但是比拼的结果 ， 令人大跌眼镜 。

陈凯歌以23票的差距输给了郭敬明

， 而且是在评审团、大众评审两个票数组成部分都输给了郭敬明 ， 意思是无论从专业评析角度 ， 还是普通受众层面 ， 陈凯歌都不如郭敬明？

这当然是不可能发生的！

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尽管近年对于陈凯歌为代表的第五代导演总有“廉颇老矣”的争论 ， 也必须客观承认一点 ， 导演这个职业的确存在一个曲线 。

如

德·帕尔玛

在他的纪录片中所说 ，

一个导演的黄金年代就是三十岁到五十岁 ， 无论后来拍的怎样 ， 大家始终在乎的就是那个时间段的作品 。

但还有句

特吕弗

的名言金句 ，

一个好导演最平庸的作品也胜过一个平庸的导演最好的作品 。

就算在节目中陈凯歌导演的《悲伤逆流成河》是他最平庸的一次创作 ， 而郭敬明导的《妖猫传》是他的导演生涯巅峰了 ， 这也只属于他们个人创作史中的高山低谷 ， 将两者并在一起 ， 陈凯歌始终是胜上一筹的 。

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首先不得不扯一点客观因素问题 ， 节目组设置的这个环节存在一个极大的不合理性 ， 导演抽签拍摄彼此的作品 ， 前提是有作品 。

这个作品不是在于“质” ， 而是“量” ， 陈凯歌和李少红已经拍了三十多年了 ， 累积了大量的作品 。

赵薇尽管目前上映的导演作品只有一部 ， 但退而求其次她还有很多主演的作品 。

郭敬明呢？真正的导演作品是《爵迹》和《小时代》系列 。 《爵迹》是一部真人动画捕捉电影 ， 在形式上已经不适合这个舞台了 。 《小时代》尽管有四部 ， 但从严格意义上来看 ， 它只能算一部作品 ， 总不能这个环节进行四轮 ， 让其他三位导演从第一部拍到第四部吧？

文本选择的局限 ， 自然对于最后呈现出来的作品有很大的影响 ， 而陈凯歌在这么有限的选择里 ， 挑出来郭敬明原著并参与编剧的《悲伤逆流成河》 。

这个电影段落在节目第一期就呈现过一次 ， 也是郭敬明在《演员请就位》里的第一次热搜 。

郭敬明基本上是节目的“流量担当” ， 他的一言一行 ， 批评或表扬都会网络放大 。

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当然这也是基于他个人一种强烈的不自信 ， 这种不自信并不是来自于他不够成功 ， 相反作为文化商人他太成功了 ， 可是一旦他想打上“艺术”的标签 ， 难免有些露怯 。

不少网友甚至戏谑他头头是道的专业术语 ， 是因为连夜苦读了后浪出版电影类读物全集 。

在郭敬明版本的《妖猫传》里 ， 也尽显他的自卑 。

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本身陈凯歌作品表里 ， 就提供了大量可供选择的文本 ， 《妖猫传》是陈凯歌上一部长片作品 ， 相对来说比较新 ， 也就是没有那样根深蒂固的经典地位 。

《妖猫传》上映的时候评论较为两级

， 而整个故事也很有层次性 ， 意思就是陈凯歌在电影里藏着说的东西很多 ， 挖掘出来一点 ， 就足以支撑一个番外作品的文本 。

当然郭敬明选择《妖猫传》可能还有一个原因 ， 他正在执导同时梦枕貘原著改编的《阴阳师》 ， 以及他曾经将陈凯歌另一部同类型电影《无极》改编成小说 ， 他比较熟悉这一类文本的表达方式 。

魔幻性质的故事 ， 首先就是要

营造空间感

， 郭敬明的《妖猫传》是四个竞演作品里空间最多的 ， 也是空间切换最频繁的 。

从孩提时期院落 ， 到第一次见到杨玉环的极乐之宴 ， 马嵬驿的破楼、杨玉环的墓穴 ， 破楼还分了内外厅 ， 墓穴也有洞穴内部和棺椁空间两重设计 。

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也包括一些没有明确提及一闪而过的空间 ， 像是丹龙告诉白龙“安禄山造反了”的房间 。

但这些空间几乎都是从电影中照搬而来的 ， 没有独创性 。

有空间 ， 就有空间的切换 ， 郭敬明选择了非常初级的切换方式 ， 相似元素转场 。

出现在不同时空的同一句台词 ， 相似的景别机位和人物动作 。

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乍一眼看上去 ， 感觉他运用了很多剪辑技巧 ， 其实是在用这样简单的方式混淆文本的单薄 ， 用空间切换制造出一种叙事层次丰富的假象 。

在镜头语言的设计上 ， 郭敬明也比较公式化 。

绝大部分双人对话镜头 ， 都是按

“好莱坞三镜头法”

拍的 ， 也就是一边一次过肩中近景镜头 ， 再切双人中景镜头 。

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当然这是一个表演类竞赛节目 ， 而不是导演水平比拼 ， 可是郭敬明作为导演 ， 并没有通过镜头最大化演员表演的优势 。

在其中一期节目中 ， 郭敬明曾批评过《情深深雨蒙蒙》段落里的表演都是“明台词”处理 ， 演员说的就是心里所想的 ， 没有一点内敛性 。

而他的《妖猫传》恰好也全都是这样的处理 ， 情绪始终是大张大放 ， 尤其是杨玉环喝下药水告别的重头戏 。

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陈凯歌在执导《妖猫传》时说过 ，

“最黑的夜 ， 最亮的光 ， 这道最亮的光就是杨玉环”

。 他认为这个角色不能太实了 ， 越是安静则越有力量 。 郭敬明的版本可以看到杨玉环的深情、不舍、痛苦 ， 但是偏偏少了力量 。

表演的逻辑基础 ， 是来自导演对文本的认知 。

郭敬明解读到他的改编逻辑 ， 说有一条很明显的情节线 ， “丹龙为白龙牺牲 ， 白龙为杨玉环牺牲 ， 杨玉环爱皇上 ， 而皇上爱江山” ， 在这样一种单线条的情节推动里 ， 完全

将一个宏大动人的故事扭变成古装言情网络小说

。

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在陈凯歌的《妖猫传》里历史是盛大的幻术 ， 他渴望香车美人 ， 最终发现没有香车 ， 也没有了美人 。 那种对大时代的怅然若失 ， 在这里变成了小时代的爱恨情仇 。

陈凯歌是一个文人气质很重的导演 ， 也注定了当他试图表达更深刻的思虑时 ， 注定要被不理解 。

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大家可能会发现 ， 他其实很少执导现代题材故事 ， 基本都有一些年代感 ， 大概只有

《搜索》、《和你在一起》、《温柔地杀我》、《大阅兵》四部长片 ， 和《百花深处》、《白昼流星》

两部短片 。

相对来说 ， 过去的时代可以更好的做成一个外壳 ， 他在里面填充自己的所思所想 。

这次他选择了《悲伤逆流成河》 ， 在四个竞演作品里 ， 这是唯一一个没有变过叙事空间的 ， 从开始到结尾都在一间教室里 。

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在这样单一的空间里 ，

陈凯歌也没有忽视空间的重要性 ， 他利用空间的局限造就空间的层次 。

最引人注目的就是摆成T台的课桌 ， 从教室一直延伸到阳台边 ， 一路走过去就可以飞越栏杆 。

在稀疏平常的教室里 ， 这是一个特殊化的存在 。 同时T台也是一个可解读的符号元素 ， 故事开始第一个在上面出现的是女主角易遥 ， 代表她绝对第一主角的位置 ， 也象征她的自杀有一定的表演性质 ， 与后来她所说的在讨厌她的人面前灿烂的死相呼应 。

随着故事的进展 ， 隐藏的前史部分在对话中被揭露 ， 两个男性角色一一也走上了这个T台 ， 正是他们在这个故事中所处的位置被揭示 ， 一同完成这场表演 。

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这个T台也是叙事情感的一个划分 ， 当他们站在上面时 ， 人物情绪是极端、激动的 。 而走下T台 ， 也是情绪的转变过程 ， 逐渐恢复平静 。

而光的变化 ， 也在提示观众演员情绪和故事走向的变化 ， 从夕阳前的暖色耀眼 ， 到易遥坐下来后开始进入冷色舒缓 。

尽管没有空间上本质的变化 ， 但利用核心场景的分割以及时间推移的外化表现 ， 做出了空间内部的叙事空间转换 。

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陈凯歌也彰显出非常扎实的镜头语言功底 ， 在顾森西跳上T台跟易遥背后的齐铭一唱一和告解时 ， 三个人排成一条直线 ， 顾森西是前景 ， 齐铭是后景 ， 易遥在中间 ， 再度确立了她第一主角的身份 ， 同时也代表前后男生的台词是为了表现给中间主角的这一叙事功能 。

易遥走下T台后 ， 坐在教室中随意摆放的椅子上 ， 顾森西背靠T台 ， 齐铭在另一角的窗户 ， 三人形成一个三角形构图 。 数学成绩再差的人也知道 ， 三角形是最稳固的形状 ，

在镜头中人物形成三角形也有这样的视觉效果 。

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其实一切也是陈凯歌最擅长的表现手法 ， 在写实故事中写意 。

他用自己的文人底蕴 ， 将沉重的现实慢慢分解 ， 以一种近似诗意的方式重组 ， 并不求心灵的直击 ， 而是希望缓缓的渗入 。

《演员请就位》是一个表演竞赛综艺 ， 但我们都知道一部影视作品 ， 导、编、演等各个环节是协调同行的 。

也意味着 ， 一个大众认可的作品 ， 必然离不开各个部门的统一发挥 ， 单独强调其中任何一环 ， 都会造成失衡 。

郭敬明的胜利 ， 只是在于他使用了被量化贩卖的技巧 ， 绝大多数商业片都这样拍的 ， 他也这样拍 。

但陈凯歌棋高一着 ， 在于他并不是为了节目效果呈现而拍 ， 为了输赢而拍 ， 为了迎合综艺受众心理而拍 ，

他是真正作为一个导演 ， 为自己的信念而

拍

。


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