西方电影中的中国形象，不止“辱华”这么简单( 四 ) 号脉影像经络

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到了90年代成龙赴美发展，他在好莱坞拍摄的一系列动作片更是强化了这一认知。《尖峰时刻》和《上海正午》系列让西方观众进一步形成了中国人擅长功夫的形象认知。

总体来看，上个世纪西方电影里的中国人形象，往往都是根据粗陋印象放大的结果。武断大于了解，异域风情取代了一视同仁。

迎合——经济利益的驱动

进入新世纪之后，文化上的优越感和心理上的傲慢显然不敌经济利益的驱动，面对中国这样一个庞大的市场，西方电影自然不会错过。尽管此前在电影里的中国形象反派居多，但是在经济利益的驱动下，改善中国形象显然不是难事。

这一转变在上世纪末就已初见端倪。 1998年的迪士尼动画《花木兰》，就已经把迪士尼的公主系列拓展到了东方，利用西方观众对中国元素的猎奇感大做文章。

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伴随着中国国际地位的提升，越来越多的西方电影开始呈现正面中国形象。

在《2012》里，世界面临毁灭，而世界最后的希望则是在中国西藏制造“诺亚方舟” ，这既是对中国制造的调侃，也是一种对于中国庞大工业力量的承认。

西方电影中的中国形象，不止“辱华”这么简单( 四 )