摄影《无需理由》( 四 ) 原标题：摄影

望过去的是画者的眸子

并非轻浅的张望

北青报：他们中间，你最早联系的是段正渠段老师？

马夫：段正渠是当今最具影响力的画家之一，是我们为此专题最先联系到的艺术家。在美术界成就斐然的段老师，为人谦逊低调，不厌其烦地配合、满足编辑提出的各种要求。做事也极端认真、专业，仅一周就完成五千多字大稿，还几乎没有留下修改的余地。令我这个以看稿为职业的人，也不由得钦佩。图片说明、作者简介等这些看似不重要的细节，也严谨得让人惊讶。

段老师的摄影，以前没有机会看到，因为他几乎从不示人。收到他作品时，编辑部的同事颇感意外，一致认为他完全可以吃摄影饭。

在美院读书时他已经是标准的摄影爱好者了——攒钱买相机，自缠散装胶片，在宿舍冲印照片。作为画家，段正渠时常到乡村写生和感受别样的生活，豫陕一带让他最感兴趣， “整个90年代一直到2008年之前，一趟一趟往陕北跑，随身携带的就只有一个本子和一台照相机” 。带有纪实摄影风格的黑白照片，在经意与不经意间，从容而又略带刻意地记录着乡村的人们和那里的风景。即使他自谦地说这些拍照多用来为他的绘画积累素材，但它们依然可以独立成篇，依然掩盖不住好照片的成色。

严格来讲，段正渠的摄影并非标准的纪实摄影，它具有纪实性，但从画面的结构、照片之间的关系，以及拍摄的初衷，都留有一位绘画者去关照事物的明显痕迹。他并不特别在意光线、构图，也不刻意记录一个线索，也不试图讲述一个完整的事件和故事。他似乎更关注那个触动绘画灵感的瞬间，他的镜头上捆绑着画布，从取景器望过去的眼睛是一双画者的眸子，而非轻浅地张望。