观众需要更理性，演员才能不在戏外寻找“求生欲”( 三 ) 图1

“求生欲”让演员与角色有“间离效果”

该如何避免入戏太深？德国戏剧革新家布莱希特曾提出“间离效果” ，通过“陌生化”的离情作用可以激发观者对感官对象的全新感受力，促使观众保持惊异的陌生化视角看待音乐、戏剧以及舞美的艺术手段。在布莱希特看来，观众如果只是单纯地入戏太深，而不是置身戏外保持一种清醒和批判的态度，那么观众从戏剧中获得的认知可能是虚假的和错误的。

艺术史有一个著名的例子，即古希腊画家邱克西斯画了一串葡萄，天空中飞过的鸽子都要冲上去啄食，他不无得意地笑了；当他来到另一位画家帕哈修士的画室时，看到一块幕布，伸手就要去揭，帕哈修士抚掌大笑，原来他画的就是幕布。这就如同欣赏戏剧，观众单纯地入戏太深，就如同将虚假的幕布当做是真的，这可能给观众带来认知上的误区。柏拉图之所以将诗人驱逐出伊甸园，就在于他发现艺术创作有可能是传播谬论的温床；布莱希特也担忧戏剧无形中充当着错误意识形态的帮凶，所以他提出了“间离效果” 。

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某种意义上说，观众将角色上升到演员本人，就是戏剧造成认知错位的一种体现。这个时候，让观众与角色保持“间离”就非常重要。郭京飞微博上强烈的“求生欲” ，无形中就起到了这一作用。

在整个剧集播放过程中，郭京飞不断参与对他饰演的苏明成的点评，随时关注观众情绪，迎合观众的情感诉求，以实现角色与演员之间的脱离。具体而言，他的“求生欲”体现为以下几个步骤。

第一步，将“郭京飞”与“苏明成”区隔开来，让观众意识到，他俩不同。像苏明成最招人恨的一个桥段是他暴打自己的妹妹苏明玉，这时网上就出现了“暴打苏明成”的声音。郭京飞发微博称， “我们家郭京飞说了，谁都别劝，没用！他现在就要去暴捶苏明成！”并配上了好几张自己饰演的角色被打的动图。这里的第一人称是“郭京飞” ，连“郭京飞”自己也要打“苏明成” ，既区隔了角色与演员，也纾解了观众的愤怒情绪。