主题性创作带动油画民族风( 三 )
1957年 ， 吴作人曾明确提出：“中国学派的油画 ， 也不可能在今天定下它的规格和面貌 ， 任何时候也不可能 。 ”正因如此 ， 油画民族化在中国并没有表现为一种固定的模式 ， 而是以不同的个人风格显现出这种“民族化”的多样性 ， 展现“中国风”的神采 。 在改革开放以来的中国油画发展进程中 ， 从探求“形式美”到正视西方现代艺术思潮 ， 油画在回归艺术本体的努力中 ， 建构中国风格和中国气派的艺术体系 ， 可谓水到渠成 。 所以 ， 在全国美展以及全国性的油画展览中 ， 具有画家个性的多样性的油画风格 ， 成为当代中国油画发展的整体流向 。 公众越来越接受油画 ， 油画作为中国绘画的重要组成部分 ， 公众影响力也越来越大 。 从《父亲》到重大历史题材、中华文明历史题材美术创作 ， 油画作品表现强劲 ， 备受关注 。 当这些作品与中国画并置时 ， 已表明中国社会已接受了油画 。 正是因为在发展过程中的中国化 ， 形式语言上的民族风格 ， 使得油彩成为中国画家熟练使用的一种体裁 。
新中国成立70年来 ， 油画在中国已经成为一个融入本土的重要画种 ， 与中国画一同成为推动中国美术发展的强劲力量 ， 各个时期出现的经典作品作为当代文化的重要成果 ， 在美育等多方面发挥着关键作用 。
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