主题性创作带动油画民族风( 二 )

  当油画传入中国不久 , 为了迎合中国人的审美爱好 , 最常用的艺术手法是吸收中国画中工笔画的渲染法 , 使之去掉光影明暗 , 以一种柔和的画面取悦观者 。 新中国美术则改变了此前认识和实践上的局限 , 以主题创作带动油画民族化的发展 , 其中以罗工柳《地道战》为代表的“土油画” , 实际上是在另辟蹊径的可能性中 , 通过创作打通另外一条道路 。 艺术的民族形式对於新中国的意义 , 既有社会的需求 , 又有艺术的自觉 。 在既要展现民族风格又要发挥油画特点的时代困惑之中 , 这一时期的油画家深深懂得油画的民族风格非朝夕所能形成 , 必然经历逐渐形成、不断发展的过程 。 油画民族化道路上的先驱人物颜文梁、刘海粟、林风眠、常书鸿、倪贻德、董希文、吴作人等美术家的实践 , 都成为时代中极具研究价值的个案 。 新中国油画出现的“民族风”诉求以及具体实践 , 在这一时期的美术创作中也出现了用油画颜料画中国画、用单线平涂的方法画油画等问题 。 所以 , “不能狭义理解油画的民族风格” , 也一直伴随在新中国美术的发展进程中 。 如同人们深刻认识到 , 若仅仅停留在西洋的表现形式上 , 那麽 , 中国气派的油画风格就不能建立 。


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