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中国新说唱|新说唱永远不是你们的敌人，因为他们从一开始就想做你们的主人( 二 )


说得直白点 ， 愿意费时费力给爱奇艺各个APP刷流量的观众、愿意去黄牛手里抢节目录制现场名额的观众、愿意去看“刺猬兄弟”巡演的观众 ， 才值得讨好 。
而那些只在节目播出后听听歌 ， 甚至还不愿意分享到朋友圈的观众 ， 尽管有可能是RealHipHop ， 节目组也没必要去讨好 。
节目需要观众 ， 这是毋庸置疑的；但是他们不一定需要尊重观众——因为有很大一部分观众 ， 并不需要他们的尊重 ， 也会为节目组卖命 。 进入到录制现场中的人里面 ， 还能有“在选手表演时转过身 ， 死死盯着制作人”的这种人存在 。

试问这样的人 ， 尊重选手和选手的表演吗？答案显然是否定的 。 而往往却是这种人 ， 才会挖空心思去给那些“他们不一定喜欢 ， 但与他们喜欢的制作人关系好”的rapper打榜投票 。
拿最具有争议的小白来举例子 。 我相信没有哪个近几年听中文说唱的听众真的会疯狂迷恋小白 ， 他在网易云音乐除了今年的比赛曲目 ， 完全没有作品可听；在QQ音乐除了当年的比赛曲目 ， 作品一只手都能数过来 。
至于下架作品 ， 有几个人会穷尽心思去找小白的下架作品来听？按照正常的标准 ， 没有作品就没有生命力 ， 也没有足够的说服力 ， 但你就是架不住他有流量、人气高 ， 能在人气复活中拔得头筹 。

“小白现象”说明：在节目出现以后 ， 说唱歌手即使没有作品的加成 ， 也能靠着良好的人设和居高不下的流量 ， 维持一个极高的曝光度 。 而这种现象的出现 ， 也说明了目前说唱市场的整体环境仍然不够健康 。
有过硬实力、过硬作品的说唱音乐人 ， 很可能因为没有好的外型和自带的人气 ， 而无法获得流量和曝光 ， 因此缺乏继续产出优质作品的动力或资本 。 用一句话概括 ， 现在的说唱市场正在形成一种“劣币驱逐良币”的态势 。
其实从人气投票复活这个机制在第一年出现的时候 ， 所有人就该无比清楚地认识到：《中国有嘻哈》和之后的节目都只是综艺 ， 而不是业务能力竞赛 。 而大家认识不到这个问题 ， 更多是因为每一年复活赛复活的选手 ， 实力都还可圈可点 。 即使实力不是太行 ， 但至少名次上已经过得去 。
但今年的新说唱 ， 已经不管不顾了 。 药水哥能顺利的晋级到100s ， 其实是对所有晋级和淘汰的rapper的侮辱 。 我没有要指责药水哥的意思 ， 包括暴扣哥我也不想指责 。 他们都是工具人 ， 是资本利用的棋子 ， 因为这个棋子自带流量 ， 而很多其他牛逼的rapper没流量 。

很多rapper没流量 ， 才想着来新说唱来展示曝光自己 。 rapper们想着是去蹭爱奇艺的流量 ， 可是爱奇艺如此精明 ， 你带给不了他流量和好处 ， 它为什么要给你镜头 。
往年的新说唱总还是能维持一个“凭实力说话”的假象 ， 但今年的新说唱 ， 已经表现的十分露骨了 ， 我大胆猜测 ， 他们有“卷钱跑路”的趋势 ， 网上最后一拨鱼以后再去其他领域收割其他的韭菜 。
新说唱再一次发布复活的消息 ， 网友们的抵触情绪很大 。 从新说唱人气投票复活这个机制中 ， 我们能看到中文说唱圈娱乐化的一个缩影 。 在《中国有嘻哈》开播前 ， 类似的投票机制早就出现在了《超级女声》、《快乐男声》等选秀类节目中 。
而在《中国有嘻哈》结束后的一年内 ， 《创造101》、《偶像练习生》让饭圈从小众文化成为了一种大众文化 。 其实《中国有嘻哈》的人气投票复活 ， 用的正是饭圈打投的那一套玩法 ， 从这点也能看出节目组的居心何在了 。

回顾爱奇艺历年来复活的选手 ， 或许有的人能在当季节目取得一个良好的名次、或是再次刷脸打卡 ， 但能否在说唱圈中继续扩大影响力 ， 靠的还是自身的实力、作品的优秀程度 。
同样是复活赛选手 ， JonyJ、李佳隆、宝石Gem、杨和苏等人都靠着后续优秀的作品 ， 实现了人气口碑的双丰收；但也有一些人却因为拿不出几首像样的作品 ， 使得他们曾经的高人气也逐渐归于平淡 。


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