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八佰|都在讨论13分钟删改，我来告诉你《八佰》真正致命的问题是什么( 二 )


主题捋清了 ， 于是 ， 问题也就来了 。
2.北岸&南岸
电影对北岸牺牲与觉醒的刻画 ， 非常扎实 。
欧豪饰演的端午 ， 作为实际意义上的男一号 ， 尤其丰满 。
前半段 ， 用了不少篇幅 ， 描写端午的怯战和菜鸟 。
比如 ， 他两次对自己不同的队伍 ， 造成了实实在在的伤害 ， 说句坑队友 ， 也不为过 。

第一次 ， 刚开场 ， 湖北保安队抵达上海 ， 是他好奇心重爬上工事堆乱看 ， 引来了日本人 ， 随后队伍很快被冲散；
第二次 ， 在四行仓库 ， 他无意间发现了一个通向苏州河的水路 。 但没有第一时间选择上报 ， 满脑子考虑的 ， 却是自己半夜借此逃走 。
很快 ， 日军半夜从这个大开的洞口潜入 ， 完成了一次敢死队式的夜袭 。
但端午的觉醒 ， 也缘起于此 。
本来是要逃跑 ， 却被民众称呼英雄 ， 第一次点起了这个年轻人心中的那团火 。
加上后来李晨饰演的老兵齐家铭 ， 兄长式的照顾与以身作则 ， 连番战斗中看到身边战友的慨然赴死等等 ， 一步一步的：
我们看到了一个只想哭着回家找妈妈的逃兵 ， 是怎么成长为一个端着步枪跟战斗机面对面叫板、直至壮烈殉国的硬汉 。

可惜的是 ， 这个觉醒的过程 ， 在南岸就要弱了许多 。
甚至 ， 这个过程都是缺失的 。
电影给南岸的篇幅 ， 不可谓不少 ， 出场人物 ， 也着实众多 。
童子军、记者、赌场老板、戏台班主、帮派头子、电影明星、大学教授、阔太太 ， 包括政治活动家何香凝 ， 各个人物轮番登场 ， 很是热闹 。
但电影最后的呈现 ， 有两个问题：
一是南岸主要人物的身份 ， 基本为中产及以上 。
虽然这或许是租界的常态 ， 但电影中也的确拍了大批难民涌入租界的画面 。
第二点最致命 ， 即 ， 多数人物 ， 只有觉醒的结果 ， 没有觉醒的过程 。

既然觉醒 ， 或者说是被点醒 ， 一定是一个从事不关己看热闹的冷漠 ， 到万众一心抵御外侮同仇敌忾的过程 。
但在南岸大多数人物身上 ， 是看不到这个过程的 。
甚至 ， 从一开始就能感受到 ， 南岸对北岸的支持与帮助 。 那一个个在河边举着“西墙”提醒北岸战士的老百姓 ， 都是爱国的好儿女 。

当然 ， 对南岸的“负面”刻画 ， 也不是没有：
主要人物上 ， 申报记者方兴文一开始的行为 ， 俨然“汉奸” ， 游走于英美日之间 ， 外国记者评价他 ， “似乎这场战争跟你毫无关系” 。
赌场地痞刀子 ， 日军放毒气弹时 ， 他毫不犹豫关上了赌场大门 ， 而将外面求救的人拒之门外 。
这两个人物 ， 后来都有属于各自的转变弧光 。
小的细节上 ， 开头躲避毒气弹时 ， 民众四散逃生 ， 一片混乱中能看到有人顺了包子铺老板几笼包子 。
热闹的街头 ， 可以听到有人在叫卖望远镜——显然是方便围观对面的“热闹” 。
打麻将的阔太太 ， 只关心自己在霞飞路的房子 ， 会下意识地说出“日本和我有什么关系” 。
这些当然都是对南岸民众麻木、冷漠的刻画 。

但 ， 放在整部电影中 ， 它的份量 ， 实在太小太小 ， 小到可以忽略不计 。
方兴文的“汉奸”行为有伤害到谁吗？没有；
地痞关上大门有让外面的人中毒而死吗？也没交代 。
至于那些一闪即过的细节 ， 就更是微不足道了 。
我们最后记住的 ， 仍然是那个觉醒的结果 。
但过程的缺失 ， 显然让这个结果的力量 ， 大打折扣 。

这里 ， 就要提到那一处删减 。
阮经天饰演的日籍平民金丝镜 ， 整个人物被直接拿掉 。
而这个人物的经历反映的 ， 正是那个觉醒的过程 。
他平日里生活在租界 ， 说中国话隐藏身份 ， 是个反战人士 ， 但在不小心说出母语暴露了自己是日本人后 ， 被愤怒的南岸民众吊死 。


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