降魔的2.0：从传统概念具象化到突破性结合，解读TVB高分神作《降魔的2.0》
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曾在2017年掀起收视浪潮的黑马神剧《降魔的》 ， 如今在2020年迎来它强有力的续命 。 一开场 ， 《降魔的2.0》便是夺得8.7分的高分存在 。
以“灵异”与“温情”为噱头的《降魔的》 ， 用一波又一波的泪水圈粉不少观众 。 时隔三年 ， 《降魔的2.0》以全新的姿态、突破性的结合 ， 打破了灵异港剧的固有格局 。
《降魔的》并非传统的灵异剧集 ， 它在现代题材中被赋予极具吸引力的“灵异”元素 ， 背后甚至还有“精灵主题”的加持 。
传统灵异港剧的制作同样有吸引力 ， 但难免会故步自封 。 如何在传统设定的格局中进行改造并脱颖而出 ， 这并不容易 。 可加入新主题 ， 与旧题材事物成功进行结合 ， 便是另一种说法了 。
作为一部灵异剧 ， 续集《降魔的2.0》依旧保持了前作应有的悲情与接地气风格 。 为了能够让故事不被局限 ， 《降魔的2.0》采取新模式的内容呈现 ， 以“科学”、“脑电波”作为新主题风向 ， 在守旧与新题中进行糅合 ， 达到更高层次的效果 。 实际上 ， 《降魔的2.0》中展现的“脑电波与能量体”早在2015年TVB播出的灵异职场剧《鬼同你OT》中 ， 有过主题呈现 ， 且效果极佳 。
此次《降魔的2.0》的引用与结合 ， 更是突破了传统灵异港剧的局限道路 ， 在新题事物上大放异彩 。 除此之外 ， 《降魔的2.0》也不仅仅只有人与灵异体的角色呈现 ， 其剧情背后的故事含义 ， 也同样值得观众去深思 。
传统概念具象化“鬼魂”这一说法是人们对人死后一种迷茫认知 ， 它可以看不见 ， 也能够“现身”于人前 ， 这是我们传统概念中的鬼魂形象 。 可当影视行业将“鬼魂”这类题材搬进大荧幕时 ， 往往都是以“较为恐惧”的形象出现 ， 如女鬼、古装片的厉鬼等等 。
传统概念的具象化 ， 甚至成为荧幕的新形象出现 ， 是影视题材多元化的其中一种魅力元素 。 可在影视早期 ， 这类题材多数是存在于古装片中 ， 也因此 ， 灰蒙、阴森等极具特色的内容场景与女鬼成为了观众的普遍认知 。 这是传统概念具象化后 ， 再到影视化的整体呈现 。 上世纪八十、九十年代 ， 香港古装剧中 ， 神话与武侠剧齐飞 。 多元化题材不仅让神话剧中的神仙形象塑造得栩栩如生 ， 更是将“鬼”的元素有了多元化的总体呈现 ， 观众不再局限于固态形象 。
九十年代末 ， 鬼魂类题材早已不是神话剧、奇幻剧的“专属物” 。 时装剧的多元化加持 ， 也同样融入了“鬼魂说” 。 时装灵异剧与古装灵异题材大同小异 ， 它们均有一个共同点 ， 往往都是角色领盒饭后的生成 ， 以及完成心愿后的离去 ， 也就是“转世投胎”一说 。 鬼魂角色有灵异、法术一说仍然是这类题材的优势 。
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