斯坦因骗盗的众多敦煌艺术珍品，终于开放高清大图了( 四 )
经帙织物见文化融合
在大英博物馆所藏的敦煌文物中 ， 有一件来自敦煌藏经洞的唐代刺绣格外精美 ， 这件制作于8世纪的刺绣 ， 由五尊佛像构成 ， 上部是华盖和飞天 ， 下方是众多的供养人像 。 佛陀上方在青色华盖遮蔽的莲华宝座上 ， 扁桃形的身光围绕着身体 。 曼陀罗的背后佛陀偏袒右肩 ， 右手垂直下放 ， 左手执衣襟 。 
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《释迦牟尼瑞像图》 ， 刺绣 ， 唐代 ， 8世纪 ， 207×157cm
该刺绣中两尊菩萨像有部分破损 ， 幸运的是主尊释迦牟尼保存完好 。 斯坦因曾在《西域》一书中分析说 ， 造成这种破损的原因是画上吊绳折叠放置时 ， 破损部位正好处在折线上 。 据斯坦因描述 ， 在藏经洞中发现它时 ， 佛陀边的两尊弟子像就已几乎散失 ， 但通过残存部分仍能辨别出大体容貌 ， 左右二尊菩萨基本保存完好 。 该刺绣作品被认为为初唐时期作品 。 因为在初唐时期 ， 无论是绘画还是雕刻都开始注重表现空间感和体量感 。 
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《释迦牟尼瑞像图》 ， 刺绣 ， 唐代 ， 8世纪 ， 207×157cm
新德里国家博物馆藏的《释迦牟尼瑞像图》中也有用岩山做背景的释迦牟尼独尊像 。 虽然两幅作品产生的年代和地点相差很远 ， 但可以推测 ， 过去确实存在有一座类似的“灵鹫山释迦牟尼像”雕塑 。 而在初唐时期建造的敦煌第332窟也有类似的壁画 。 
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《释迦牟尼瑞像图》（局部） ， 刺绣 ， 唐代 ， 8世纪 ， 207×157cm
在这幅刺绣作品中 ， 一些残缺之处还可见底稿的墨线 。 而诸佛面容的表现也有细微的变化 。 表情最生动的是站在如来左边的弟子 ， 头发是深藏青色 ， 脸部 ， 耳朵的轮廓线都使用了明快的蓝色的 。 细细的眉毛呈优美的弧形 ， 颜色与头发的深藏青色比例有淡淡的阴影 。 眼睛轮廓为蓝色 ， 眼白则用比脸部还白的丝 ， 采用“锁绣”的手法水平刺绣 ， 而黑眼珠则是在绢底上直接用墨汁 。 
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《释迦牟尼瑞像图》（局部） ， 刺绣 ， 唐代 ， 8世纪 ， 207×157cm
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《释迦牟尼瑞像图》（局部） ， 刺绣 ， 唐代 ， 8世纪 ， 207×157cm
此绣品运抵伦敦以后 ， 重新用麻布镶褙 ， 并加上了玻璃镜框 。 在很长一段里 ， 覆盖着幕布挂在大英博物馆底层楼梯平台上 。 到了1971年 ， 博物馆二层陈列室改建时才被放进特制展柜 ， 陈列在东方绘画陈列室入口处显眼的地方 。 
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《释迦牟尼瑞像图》（左上飞天） ， 刺绣 ， 唐代 ， 8世纪 ， 207×157cm
据大英博物馆描述 ， 仔细查看该作品 ， 会发现其是先将画面底样直接对准在绢底上 ， 然后照样刺绣的 。 主线为深藏青色丝线 。 但有一部分如裸露的山石、侍立右侧的菩萨袈裟等处则用褐色取代了藏青色 。 然后用柔软的单股绢丝填平 ， 虽然斯坦因称其为“缎绣” ， 但从其长而平滑的针脚看 ， 应是割绣 。
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