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『传记』香奈儿前艺术总监首部中文传记，如何反映整个时尚史？( 二 )


重新隐入后台阴影中的时装设计师，仿佛用自己的传说织就了一片密不透光的幕布，形迹无踪。采访人员们知道此时必须关闭相机和麦克风。在这片秘不示人、未经探索的幕后区域，始终盘桓着一个谜。这个谜有时还会激起不安。
创造者一头钻进他的汽车，目的地未知。
他的公寓位于左岸河畔，面向塞纳河。这个夜晚一如往常，从他屋里漏出的白光几乎可以照亮整条河。窗户关得严严实实，从来不开。不可逾越的机密重地。这幢楼房老旧的砖墙之后，藏着占地三百多平方米的一片堡垒，装修风格极其现代，很像某种太空飞船。这里的布置让人恍如走进一部斯坦利·库布里克风格的电影，家具只有灰、白、银三种色调，厨房的不锈钢冰箱里塞满了健怡可乐，仿佛历经数千年的时光，静待主人归来。唯一证明屋主近期来过的痕迹：成堆乱放的纸稿、书籍和报刊，毫不在乎地打乱了未来主义风格的室内设计，让专门规划的简洁透视线显得无所适从。这套公寓或许看起来朴实无华，实际上很注重功能性。“这里是用来睡觉、洗澡和工作的地方。”卡尔·拉格斐特地说明。屋内摆着多张用可丽耐人造石料制成的桌子，其中一张桌子上放着一副墨镜。稍远处，有两只露指手套。“想象卡尔走进自己安静的房间，摘下他的墨镜、假领，解开低马尾……最后他是什么样子？无人知晓。他一辈子戴着面具过活。谁也别想让他露出真面目。”《费加罗报》前时尚编辑贾妮·萨梅特表示。
卡尔·拉格斐有自己的一套习惯。“我喜欢晚上回家，私人飞机就这点好。我是正人君子，才不会在外面过夜！也是为了舒佩特。”地面上映出他心爱的缅甸猫变了形的影子。不过猫主人今晚真的在家吗？这位时装设计师成功实现了一项壮举：全世界都猜不到他在哪儿，神龙见首不见?尾。
沿墙装置着许多毛玻璃隔板，它们齐刷刷地沿轴转开，豁然露出一排巨型书架。数百部著作在架上叠放，从地板一直摞到天花板。书籍是他的生命，阅读是“病入膏肓的执念”，而且他拒绝治疗。这位创造者会同时读二十来本书，他在世界各地有多少个家，就有多少间私人图书馆。虽然他有三十万本画册、影集，三种语言的小说、哲学著作，但只有少数书籍会一直保留在身边。这些书拼出了一段历史。在这段阅读史中，生活与梦幻同步流淌。一条隐秘的线连接起萨特的《文字生涯》、爱德华·冯·凯泽林的《灼热之夏》和卡特琳·波兹的诗。理清这条线，我们就能明白传奇的缔造过程，明白他如何以岁月为墨汁创造出小说人物般的时尚大帝形象。
巴尔扎克的《贝姨》是拉格斐最先接触的书之一……这本小说当时摆在家里书架显眼的位置上，十岁的德国少年表达了想读的渴望。他母亲伊丽莎白的回答是，想读的话只有去学法语咯。于是他学了法语；解读了小说里的故事，并感到惊奇。“我记得三十二岁的贝姨坐在一间包厢里，颈上系着一条粉红色平纹薄纱围巾，好藏住颈纹。我对母亲说：‘这傻女人为什么要系条围巾？’”
一张床边桌的显眼位置上放着另一本书：《德国的文学与艺术》。斯太尔夫人用文字再现了远方的画面。作者眼中来自另一个年代的异国风光，从某种意义上又是他的国度，他的起源。这段常常被有意弃置一旁的过去或许并不遥远。
『传记』香奈儿前艺术总监首部中文传记，如何反映整个时尚史？
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幽静角落里
最后几缕阳光冷冷照进白墙大宅的一扇窗，墙上的赭石与黑色油彩顿时映入眼帘，它们属于一幅油画。这幅画是阿道夫·冯·门采尔所绘《无忧宫的圆桌宴会》的复刻版。画家于 1850 年完成创作，而画上表现的则是1个世纪以前欧洲启蒙时期的场景：一场私人晚宴——普鲁士国王腓特烈二世作为典型的启蒙时期专制君主，常在位于波茨坦的无忧宫里举办这种宴会。无忧宫既是他的避暑山庄，也是他寻欢作乐的温柔乡。
宴会在一间圆厅中举行。屋外光线从一面落地窗照进来，落地窗外是露台花园。这道光线巧妙地融入整个画面，画中层次细腻的金褐色元素进一步烘托出餐桌上的热络氛围，在阳光映照下更添诙谐明快。科林斯式支柱托着穹顶，屋顶悬挂着一盏波希米亚风格的水晶吊灯。被九名宾客环绕的腓特烈大帝位于画面正中，转头望向身体微弓、正在侃侃而谈的伏尔泰。哲学家伏尔泰头戴假发，身穿缀以褶皱花边的淡紫色丝绒外套。


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