#要对仗#格律诗的对仗有哪些基本要求？( 二 )
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而对仗本身也有几种类别，并非简单地字词堆砌。从是否严谨来分工对与宽对。律诗中的对仗从宽严角度来说分为两种。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，非常工整，丝毫不乱，这个就叫“工对”。另外一种看上去没那么严谨，同样看杜甫的诗：“涧道余寒历冰雪，石门斜日到林丘”，仔细分析下来，确实对仗，但乍看上去又有些散，这种称之为“宽对”。从文法来分有“并肩对”、“流水对”。“并肩对”简单来说，出句、对句要么都写景，要么都抒情，要么都叙事，然后在格式上还对仗，上下两句的重要性都一样，没有轻重之分。“流水对”相对“并肩对”来说，注重的是联中上下句的逻辑关系。不再是场景、叙事、抒情上肩并肩的对仗，而是整个内容要像流水一样往下倾泻，但在字词上又要对仗。
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从行文上来说，并肩对多用来写景、铺陈、描述，而流水对则更多地要来推进诗意，对作者的文笔功力要求更高。同时如果出现重复的流水对，节奏感、内容都是对比对仗，在诗歌的创作中是会出现臃肿修辞，给人冗长的感觉。拿五绝第一来举例：第一联就是并肩对，第二联就是流水对。这样就避免了四句的文法一致，同时由于对仗的的节奏感不同（动词位置不同），在吟诵的时候，音律也不显得重复、呆板。对仗的节奏感我们也要注意灵活多变，这是在内容之外，形式上更好听的一个重要因素。在律诗的颔联、颈联的创作中，一般也是并肩对、流水对交替使用，让我们的诗不但工整，还要不失生机。
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“忽逢青鸟使，邀入赤松家”。遇到了青鸟使，才能邀他入赤松家。这是流水对。后面的“丹灶初开火，仙桃正落花”，则是并肩对。当律诗中的对仗是流水对的时候，像是巍巍高山中的一眼活泉，增添整首诗的灵动气质，如行云流水，鲜活生动。以上就不止于格律诗对仗的基本规则，连如何分类、如何用好都一次性讲清楚了。具体的应用大家还是要多读古诗，对照着看，就一目了然。希望对大家有用。
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