#要对仗#格律诗的对仗有哪些基本要求？
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格律诗分为律绝（四句）、律诗（八句）和排律（十句以上）。我们这里先明确一点：绝句是不需要对仗的。因为绝句字数太少，如果太过卖弄形式，容易造成诗意的局限，所以基本要求这个选项里面，绝句是可以不对仗的。当然你的才气杠杠的，出口成章，字字珠玑，天然成对，那当然是好的，是值得景仰的。而绝句不设对仗的要求，实际上就是文体向内容屈服的放低要求。所以，朋友们千万不要在分辨律绝的时候拿对仗来作为标准了——我为什么首先要讲这一点，因为曾经有不少的朋友在评论区里用对仗来区分一首诗是否格律诗。再说一遍，有对仗的律绝是好诗，但不是必要条件。诗人才华横溢，愿意对仗那是自己的事情。对仗的位置也不一定，可以前两句对，也可以后两句对。“千山鸟飞绝，万径人踪灭”是前对，“举头望明月，低头思故乡”是后对。也有四句都对仗的：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”四句全对仗的比较少见，像王之涣这首不仅工整，还递进，是五言律绝中的极品。在论诗的时候，这首《登鹳雀楼》称五绝之天下第一，没有人不服气的。
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格律诗中对仗相关规则和说法最多的就是四联八句的律诗了。了解律诗的对仗，就基本上对格律诗的对仗都清楚了。排律也没什么意外。律诗比绝句多了中间二联，分为首联、颔联、颈联、尾联。中间二联（颔联、颈联）是必须对仗的。对仗是由骈文中对偶句发展而来，上官仪进行整理，上官婉儿和宫廷诗人一起把对仗写进了格律诗的规则。对仗是为格律诗中律诗、排律的基本规定。
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在最早规则出来得时候，也就是最严格的时候，如果中二联不对仗，就可以判定这只是一首古体诗，不能算近体格律诗。后来可能是太严格打击了创作的积极性，慢慢地就放松了对颔联对仗的要求。也就是说只需要颈联对仗就可以了，颔联可以不对仗。但是颈联对仗是铁律，如果这一条还做不到，就直接排除到格律诗之外了。而这种颔联不对仗，只有颈联对仗的诗，古人有一种特别的称呼，叫做“蜂腰体”。就好像蜜蜂的腰一样，在中间位置对仗，勒紧了，非常形象。但是就好比“折腰体”（失粘），这其实都是过严的格律要求对自由创作做出的无可奈何的让步。这也给我们创作格律诗作出了建议：以严的标准要求自己，但是实在做不到就不强求，保证颈联必须对仗，至少达到律诗的基本要求。这个和我们对平仄格律的处理方法是一样的，能合律，尽量合律，实在是合不了，就当写的古体诗好了。但是我们必须清楚这些对仗和格律知识，心中有把握地放宽，而不是不学规矩，漫无目的的乱射。
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律诗中对仗句的平仄格式遵从格律诗整体的平仄关系，更多体现在字词的对应关系。“天对地，雨对风，大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。”名词对名词，动词对动词。在律诗格式中，除了“蜂腰对”，还有一种首联就对仗了，颔联不对仗，然后颈联又对仗。就是首联，颈联对仗。这个就是把原本应该在颔的对仗移到前面去了，就好像春天偷偷地提早来了，古人又取了个好听的名字，叫作“偷春对”。如李白的《送友人》：
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排律的对仗、平仄都遵从律诗规则。唯有一点不同就是排律很长，像“百韵”那么就有一百联。而排律和律诗是一样的，除了首联和尾联，其他联必须全部对仗。那么“百韵”排律就是有九十六联都是要对仗的。虽然不一定有这么长，但是比律诗多出来的联都必须对仗。这不仅仅对于今天的我们来说很变态，即使对古人来说也很难。所以排律少有写得好的，大多写着写着，就不对仗，或者窜了韵（百韵也不容易），成为了古体诗。当然也有高手，杜甫就是，“诗圣”的名号绝非浪得虚名。因为古人写不好，今人基本不写，对仗也和律诗一样，我们这里就不举例了，大家有兴趣的话可以自行搜索。
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