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[江户川乱步]日后要是拍科幻片，我们该如何描述这次新冠疫情？( 三 )


期待过高的话 ， 那么你就会觉得科幻作家们对某些事情失去了预判能力 ， 很无能 。 灾难对科幻圈的打击 ， 就是大家对这个圈子抱有太多幻想和期许 。 我们其实就是一群靠讲故事给大家带来一些欢乐的人 ， 以及提供一些思考的空间 ， 但让我们给未来指点方向 ， 这就太夸张了 ， 并不现实 。
哪怕是它和科学结合很紧密 ， 科幻文学也担负不起“未来学”的称谓 。 王晋康老师在作品中也写过恐怖分子把瘟疫散播到全世界 ， 全球变得一片混乱等等 ， 但这不会影响现实决策 ， 一本科幻小说无法指导社会实践 。
[江户川乱步]日后要是拍科幻片，我们该如何描述这次新冠疫情？
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顶级医学杂志《柳叶刀》(The Lancet)公布了新型冠状病毒(2019-nCoV/novel coronavirus)的彩色照片
当然了 ， 也不能说完全没有用 ， 如果前线指导救灾防治疫情的某个官员平时喜欢看科幻小说 ， 他至少可以比其他人多一份危机意识 ， 多一份戒慎戒恐 ， 对形势的预判可能会更周全一些 ， 但短期来看 ， 不应给这种文学形态太高期望 。
观察者网：我们可以再谈谈科幻小说的技术层面操作的问题 。 假如说一个科幻作家某个作品的故事线围绕病毒散播展开的 ， 如果他不懂生物学或者病理学相关前沿专业知识的话 ， 肯定会影响他的写作质量 ， 这对科幻作家的相关专业知识的要求是不是会很高？
宝树：作品质量应该会受影响 ， 但恐怕也不像你说的那么严重 。 你可以写你自己认为很擅长的方面 。 打个比方 ， 以这次新冠状病毒为主题写一个科幻 ， 如果聚焦在病毒的结构 ， 基因序列等等 ， 知识储备不够是很难写好的 ， 但是还有一些外界的因素 ， 即可以偏向从社会层面和病毒传染的过程对人的心理造成的压力 ， 以及对社会的冲击层面来谈 ， 这就可以把生物学基础知识的那一部分一笔带过 。
比如可以重点讲“隔离” ， 这就是个社会学的议题了 。 隔离之后整个社会产生了很多新问题 ， 因为城市处在隔离状态下 ， 人的生活状态发生了很大改变 ， 网上办公 ， 家庭值班等等 ， 我们可以从科幻的角度设想一下 ， 如果隔离时间长了 ， 很多人生的轨迹都会有偏离的迹象 。
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1月22日 ， 武汉大学中南医院隔离区 ， 医务人员进入病房前 ， 穿戴好防护服（@楚天都市报）
当然这个角度也对作家对社会运作结构、法律、经济学问题要有相当程度的了解 ， 但无论如何 ， 都可以拣选自己了解的那个领域重点突破 。
观察者网：现在科幻圈读者的口味也越来越高了 ， 有些人就喜欢在作品中找bug（硬伤） ， 或者挑一些细节的毛病 ， 说某些桥段不够符合事实 ， 怎么看待这样的读者？
宝树：这些读者是比较可贵的 ， 能促使作家们进一步提高水平 。 但话又说回来 ， 也不能被这些读者牵着鼻子走 。 我参加个一个科幻论坛 ， 参与者好多人都有博士学位 ， 其中很多人在喷“刘慈欣的科幻小说水平不行” ， 说大刘的小说不叫科幻 ， 这都是从技术层面谈的 。 如果按这些人的标准 ， 那就没法写科幻小说了 。
读者真正感兴趣的东西 ， 倒未必真的是科学技术层面上的想象 。 这就涉及到作者写作布局的取舍了 。
观察者网：顺着这个问题往下讲 ， 就牵扯到了科幻文学体裁的“边界”在哪里 。 我读过一些小说 ， 架空了时间和空间 ， 开始描绘灾难来临之后人类在某种封闭状态下的生存模式 ， 比如加缪的《鼠疫》 ， 戈尔丁的《蝇王》等等 ， 这种算不算“泛科幻”作品？
宝树：我前一段时间就谈过这个现象 。 有一类型的科幻就是从社会科学而非自然科学的角度去推演 ， 有所谓“硬科幻”和“软科幻”的区分 。 设想一种奇特的社会制度 ， 可以把它成为推理幻想 ， 也非常注重逻辑性和严谨性 ， 但并不算“硬科幻” 。


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