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[江户川乱步]日后要是拍科幻片，我们该如何描述这次新冠疫情？( 二 )


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一家人观星月（@电影《流浪地球》官方宣传照）
但如果灾难真实发生了 ， 那就很堵心了 。 我这两天有个判断 ， 假如《流浪地球》现在在院线上映 ， 哪怕电影院不关 ， 票房也很可能不行 ， 因为大家都没有心情看了 ， 很窝心 ， 所以这种情绪上的影响还是会有的 。
观察者网：科幻和现实的反差感 ， 也许给读者提供了一种心理补偿或者慰藉 。
宝树：作品中的地球毁灭等情节原本和现实是有距离的 ， 大灾大难会让人读科幻小说的心理感受很不一样 ， 不过科幻小说可以提升人类的危机感 ， 但提供心理安慰功效的这个说法我觉得不是很恰当 。
观察者网：这场疫情完全过去之后 ， 你判断一下 ， 灾难题材的作品 ， 哪怕不是科幻类别的小说 ， 会不会大卖一波？
宝树：有可能 。 其实还是要看作者的水平到底怎么样 。 当灾难过去之后 ， 人们到了反思的阶段 ， 对这个题材的文学创作欣赏水平也会提高 。 比如说有一部日本科幻小说叫《日本沉没》 。 说的是日本在大地震之后沉到海底去了 ， 这代表了一种风险和危机 ， 日本作为一个岛国 ， 地震多发 ， 对这类危机是有社会经验基础的 ， 加上夸张的想象 ， 读起来饶有趣味 。 我个人认为 ， 还是需要一段时间的积累 ， 才能让读者沉下心来仔细欣赏这类作品 。
[江户川乱步]日后要是拍科幻片，我们该如何描述这次新冠疫情？
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电影《日本沉没》剧照
纵观中外科幻小说史 ， 灾难的确是一个非常突出的主题 。 近代以来 ， 随着科技水平的日益提升 ， 人类实际上正越来越走向一个未知的方向 。 在前近代社会 ， 可能仅仅是单纯的改朝换代 ， 生活方式本身相对稳定 。 但16世纪的人想象不到18世纪的人的生活状况 ， 而18世纪的人又很难想象20世纪是什么样 。 对东西方来说 ， 近代以来的不可知给了科幻以很大的发展空间和土壤 ， 也给未来提供了足够的想象 。 人类登陆月球 ， 人和机器合一 ， 核弹毁灭世界……对未来展望的光明与黑暗 ， 憧憬与焦虑都渗透在了作品中 。
科幻小说的开山祖师玛丽·雪莱 ， 大家都对她的代表作《弗兰肯斯坦》很熟悉了 ， 号称史上第一部科幻小说 ， 但是她写的第二部小说叫《最后一个人》 ， 写于1861年 ， 讲的就是一场瘟疫毁灭世界之后 ， 几个英国人在废墟中讨生活的故事 。 可见灾难题材在科幻小说发展脉络中的生命力是很强的 ， 它体现了人类的某种预期 。
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科幻小说的鼻祖玛丽·雪莱
这次的新冠状病毒 ， 虽然不像什么生化武器库泄露出来的段子耸人听闻 ， 但和我们目前科技的发展也息息相关 ， 我们看到 ， 无论是我们的物流的运力 ， 物资的投送包括专家学者对病毒的认识程度 ， 和03年的那场sars相比都进步了很多倍 ， 但是病毒传播的速度 ， 因为全球化背景和交通设施的改善也加快了 。
观察者网：消极的观点认为 ， 这场肺炎疫情 ， 考验我们对人类科技无限进步论的反思程度 。 目前情况看 ， 病毒很可能来自野生动物 ， 也涉及到了人与自然和谐这个主题 。
宝树：我举个例子 ， 科幻作家王晋康写过一些小说 ， 主旨就是人和自然要取得平衡 ， 因为道高一尺魔高一丈 ， 人类科技进步 ， 病毒的生存能力也跟着会变强 ， 他从来不认为人可以一劳永逸完全消灭病毒和瘟疫 ， 这是我们科幻圈的一个比较典型的观念 。
如果说这件事对科幻造成了什么打击的话 ， 那就是这些年读者和媒体把科幻拔高到一个太理想的位置了 ， 很多人都问科幻作家：“你对未来怎么看 ， 50年后人类是怎么生存的？”把科幻当成了一种可以启发心智 ， 引领大家领悟未来的文学形态 。 虽然科幻小说类型很特殊 ， 和科技结合比较多 ， 但本身来说 ， 它还是一种文艺 ， 一种文学类型 ， 承担不了读者如此高的期望 。 我们这个圈子还是一个讲故事的行业 。


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